第一步，把充滿誘惑的藝術(shù)世界敞開；
第二步，等著自投羅網(wǎng)的人進來；
第三部，把門窗鎖死。
然后你會看到，囚徒很快就變成了探索者和生存狂。一開始他想辦法進食補充能量，不停洗澡或者裹著被子維持體溫。
接著，為了逃出房間搭建高塔，制造工具，為了打發(fā)空虛畫素描，自導(dǎo)自演電視節(jié)目。
直到有一天，他脫下了骯臟的工裝換上藝術(shù)家的紫色外套，在“神啟”的引領(lǐng)下，整個空間開始慢慢變成了他自己的精神外化。
而所謂的神啟，也不過是日復(fù)一日求救無門的折磨之下誕生的可憐靈感。
比如

1.看來藝術(shù)這玩意確實要吃飽喝足沒事干的時候才能體現(xiàn)其價值，在人的吃喝拉撒睡這幾樣基本需求面前，藝術(shù)就是個屁。
2.歐美國家的人確實生活舒適，這他嗎都被困住了還不一口做氣趕緊把螺絲擰完，非得勞逸結(jié)合搞點行為藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，耽誤時間。把腿摔斷了才能激發(fā)出真正強烈的逃生意愿。
3.那一堆屎的特寫可太tm藝術(shù)了。
4.與其直接破而立，屋主不如把被男主造作的現(xiàn)場保存下來，做成一個當(dāng)代藝術(shù)的展廳，賺個展覽費，這波絕對不虧，保險公司恐成最大輸家。
5.電影鏡頭拍得很有藝術(shù)感，以后不要再拍了- -

第一次寫影評，主要是對“屋子著火會救哪三件東西”的問題感觸頗深，這應(yīng)該也是導(dǎo)演想要表達(dá)的主題吧。
為了金錢，通過不正當(dāng)手段闖進了“普利茲克建筑獎”的豪宅，卻成為了出不去的牢籠，外面還有直升機巡邏，想要自由就要“一把火燒了”，（就像《搏擊俱樂部》里宜家男孩燒掉了自己精致家具的房子一樣）；再貴的家具也被改造成了工具，入戶水池也發(fā)揮它盛裝糞便的功能，這些鋼筋水泥，木質(zhì)家具，智能冰箱就更無用了，與保安和保潔人員的疏遠(yuǎn)也無法修復(fù)，這時候發(fā)現(xiàn)多么需要她，喊再多聲寶貝親愛的也沒用了

看似堅不可摧的豪宅，并沒有讓男主如《寄生蟲》般卑微留存，遍布無數(shù)的電子設(shè)備，也不像《楚門的世界》那樣被秘密監(jiān)視……
結(jié)局如何，早就不重要了……
在高雅的牢籠里，躺過春夏和秋冬，愿意賞閱的，不再是名貴的畫像，畢竟，藝術(shù)這玩意，只對活著的人有效……
當(dāng)惡報收回了溫度、水分和食物，收回了象征命運的自然饋贈，他能接受的，只有不光彩的生存挑戰(zhàn)，而這，相較于鳥兒的腦袋，至少還能駕馭材料……
真正的答案，就藏在糟蹋的房間、堆起的高臺和窺見的日常里，也即對孤獨的凝視，對自由的幻想……

這個故事過于虛假，小偷被困在一個豪宅里面，小偷的同伙不去救人也就算了，還不幫忙想想辦法，搞得好像小偷被抓了之后，不會把他們供出來一樣，真是心大。
之后的劇情就更搞笑了，小偷明明感受到屋子里面的溫度變化，卻完全不去理會，任由電子板把溫度調(diào)高調(diào)低又調(diào)高，只會看著出風(fēng)口發(fā)呆。
然后你說小偷很想逃出去？我說不見得是這樣子的。小偷把屋子的東西吃干凈了，屎尿也拉了一大堆，屋子的各種東西也拆得七七八八了，鴿子都死得尸骨無存了，外面下完了大雨也下過了大雪。
結(jié)果這小偷搭個架子

密閉空間發(fā)生的事也可以氣象萬千，此類型片蠻多，精彩之處在于有一個無法被劇透的結(jié)局
影片有意寓言化，主題便是蠢逼竊賊求生的時候，還能干啥，加點藝術(shù)啦，不然呢
我冥思苦想啊，就這部電影想怎么去夸，放棄了，一言以蔽之，相信前提和設(shè)定，才能愉快觀影，不就是一個鳥人活生生把豪宅搞成了裝置藝術(shù)展廳，我可去你媽的當(dāng)代藝術(shù)

這哪里是什么籠中之鳥？根本就是度假之鳥！
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