1948年，《卡薩布蘭卡》女主角英格麗·褒曼被名導(dǎo)羅西里尼的戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲之一《羅馬，不設(shè)防的城市》深深感動(dòng)，并寫給他一封信表示期望能與之合作，羅西里尼也為之動(dòng)容。兩年之后，兩人在合作拍攝《火山邊緣之戀》時(shí)墜入情網(wǎng)，褒曼給羅西里尼產(chǎn)下一子，褒曼清純賢惠形象被毀，輿論嘩然。不久，褒曼與丈夫離婚，并與羅西里尼結(jié)婚。此后一段時(shí)期就被稱為羅西里尼的“英格麗·褒曼時(shí)代”。但是兩人的事業(yè)并未因此更進(jìn)一步，相反地，他們?cè)獾搅艘院萌R塢為首的電影界的抵制

像羅西里尼（在這里）這樣隨意的人相當(dāng)少見。他似乎從來不在意如何將場(chǎng)景（以及截然不同的配樂）連接起來，也不在意將某些生硬的東西磨平；這部電影里一些對(duì)話鏡頭和駕駛鏡頭是他作品中更為突出的例子。盡管如此，以一種獨(dú)特的方式——有點(diǎn)接近法國(guó)新浪潮的方式——這一隨意并不表現(xiàn)為廉價(jià)性，而是表現(xiàn)為令人驚訝、有點(diǎn)自相矛盾的自在和寬廣：我是說電影，而不是說創(chuàng)作者。當(dāng)然，這來自畫面本身的清晰和優(yōu)美，以及演員（我指的是Bergman）如同游泳者在水中那樣（甚至并不一定virtuosic）的自如

《游覽意大利》筆記
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