想寫下點感想的時候，我腦海里閃現(xiàn)的就是這么句詩：愛情太短而遺忘太長。
于是在我眼里，這已經(jīng)不是間諜片，戰(zhàn)爭片，更多的是文藝片愛情片。而這種愛情，卻是安靜的，悠長的，躲在歷史與記憶的角落。
我同意豆瓣上的一片評論所說的這片與好萊塢的不同，沒有渲染如此重大的事件，沒有賞心悅目的動作場面，特工的機智勇敢，美國人的英雄主義，蘇聯(lián)人對戰(zhàn)爭的認識深刻程度和戰(zhàn)爭所帶來的創(chuàng)傷感應該是超越美國和西方的（盡管這是我個人的感性認知），于是在他們的電影語言下，對待戰(zhàn)爭的過去有如托爾斯泰筆下的那種俯視，敘述的如同流水，高潮過后的平靜，沒有激蕩，沒有英雄，就這樣鋪展開來，最后戰(zhàn)爭幻化成為了一曲愛情的哀婉悲歌。也許，在蘇聯(lián)那種體制下，越是壓抑的環(huán)境，才能造就如此化悲壯為平淡的豁然心境與更為廣闊的視角。
這部電影，和書籍一樣，缺乏成為暢銷書的可能，與這電影的交流，如同閱盡人生后的滄桑與傷感，她也不應該和商業(yè)片一樣角逐市場，沒有必要參與眼球的經(jīng)濟，參與華麗的贊美，我看過豆瓣上有些人說第一次看的時候沒有好好…

摘自別人的評論：“
惡永遠存在，而善，甚至愛情，在最艱險的環(huán)境中，依然可以綻放。馬爾克斯的回憶錄題名為“活著為了講述生活”?；钪鵀榱蓑炞C偶然。
我愿意深藏在人群中，等待必然中的偶然，不被紀錄，只要自己記得就好。
”
活著為了驗證偶然。

并沒有期待中像Bourne Identity那樣的驚險曲折，刺殺、間諜、劫機、解救，30年的陰謀和躲藏，一環(huán)緊接一環(huán)，蘇聯(lián)人和法國人卻用一種冷靜到幾乎不動聲色的口吻來敘述這一切驚濤駭浪。
在那首低沉而緩慢的《讓愛情長留人間》中，安德列和瑪麗被迫分手，阿蘭德隆被阻擊手射倒，手稿和紀錄片被德國人奪走，心中慢慢有了一種無奈和悲哀的感覺。
終于，安德列和瑪麗在分別多年后重逢，萬分歡喜，瑪麗卻慘死在安德烈的眼前。這是全片唯一激烈并出人意料的鏡頭，在“砰”的巨大聲響中，觀眾的情緒也達到了最高點。
影片結尾處，飛機上一個小女孩沖安德列微笑，象征著希望仍在繼續(xù)。但畢竟好萊塢片子看得太多，我總覺得那小女孩會突然收起微笑，拔出消音手槍向安德列瞄準掃射，然后說一句，“We will be back.”

這兩天整理照片，翻出幾張孩子的笑臉，霍然想起了這部前蘇聯(lián)的電影。
所有孩子的微笑都是那么的可愛，讓人憧憬未來。也許正因為如此，導演在影片最后，在主人公安德烈去往莫斯科的飛機上，刻意安排了一個女孩肆意地微笑著，似乎是讓人們相信社會主義蘇聯(lián)是歸宿亦是天堂。
在這部電影上映的10年后，蘇聯(lián)解體，留下了世紀末最為諷刺和耐人尋味的意識形態(tài)標本。
或許，唯一不變的，是孩子的笑容。璀璨的笑容永遠是那么可愛，孩子的快樂往往不需要理由，女孩的微笑仰或也可以看做軟化成人世界冰冷的心靈。這就不難理解，為什么每每有聯(lián)歡晚會，開始總是安排一大群無知的孩子蹦蹦跳跳著傻笑出場，以此感染在座觀眾跟著模仿，哪怕之后又會是一段冗長而枯燥的麻木。
然而，影片中那一代成長起來的孩子并沒有留住燦爛的微笑，隨著時間推移反而越來越尷尬。
早在1981年，導演便透過電影指出恐怖主義正朝全球化的方向蔓延與泛濫，28年后的今天，卻是愈演愈烈，局部的戰(zhàn)爭和屠殺似乎已經(jīng)不能夠觸動神經(jīng)，人們在盲目的操勞中麻木消極。
我甚至開始…

1)那個殺手為什么在后來瑪麗再找他幫忙翻譯時沒有疑心,德國人既然連律師都能殺,對于這個涉嫌其中的女翻譯應該當時就除掉,還讓她有機會看到殺手為任務作的準備,未免太...最后雖然35年后干掉了她,已經(jīng)太晚了.
2)30號那天有一個記者帶著改裝后的攝相機要進會場,最后被查出來押走了,這個是不是舍費爾為了隱藏主要殺手的一個分支任務?
3)千鳥這張盤在水渠里安德烈看到那個穿大衣的人的臉的時候就停住了,跳過去以后就是瑪麗匆忙逃出來的情景了,不知道這兩個場景之間漏掉了什么情節(jié)?進水渠的殺手是不是與已經(jīng)先進水渠的人換了衣服,然后以那人的服裝從另一個出口出去了?
4)馬克斯最后的住處是不是那個陪他住了一段時間的女人告發(fā)的?畢竟最后費舍爾和列格拉索要回憶錄手稿時她還好好的.
5)安德烈真是太遲鈍了,瑪麗去打電話時,那個男人立即離開,作特工出身的人應該立刻就警覺了,等到瑪麗被撞死再反應過來,未免太遲鈍了

《德黑蘭43年》令人震撼！蘇聯(lián)主旋律愛情諜戰(zhàn)片
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