我們總有一種習(xí)慣，在某個(gè)時(shí)期里，總是習(xí)慣于追逐看不見的東西，沉溺在感性的事物之中，淪陷的越來(lái)越深，內(nèi)在需求就會(huì)消失的越來(lái)越快。而后，又把關(guān)注點(diǎn)重新轉(zhuǎn)向?yàn)榭吹靡姷氖挛?。我一度認(rèn)為，這是一個(gè)傾聽的時(shí)代，在沉默中傾聽，在黑夜中對(duì)話。死神的傳說(shuō)一直是一個(gè)引人入勝的話題，從最初的定義到具體的形態(tài)展示，死神已經(jīng)不僅僅是一個(gè)被擱置的看不見的詞語(yǔ)而是某個(gè)隱藏在黑暗中生命機(jī)體。在弗里茨.朗的電影《三生計(jì)》中我們看見的不僅僅是死神的冷酷，而是個(gè)體生命在和命運(yùn)的對(duì)抗。然而，在強(qiáng)大的命運(yùn)之下，又有誰(shuí)有足夠的把握能夠與之抗衡并且勝利？
愛情是一個(gè)經(jīng)久不衰的話題，當(dāng)愛情和死神相遇，最后的結(jié)果可想而知，縱觀整個(gè)人類文明的進(jìn)程，愛情始終是一種美好的愿景的表征，然而大多數(shù)偉大的愛情都是與悲劇收?qǐng)觯＜捌G后和馬克.安東尼，海洛薇茲與阿伯拉德，沙賈汗與慕塔芝.瑪哈，伊內(nèi)絲.德.卡斯特羅與佩德羅王子等等。在電影《三生計(jì)》這部電影中，小人物的愛情和強(qiáng)大的死神進(jìn)行對(duì)抗，最后的結(jié)果可想而知?？赐赀@部電影

感覺這部《三生記》就是對(duì)愛情的詛咒，短短幾天讓這對(duì)愛人經(jīng)歷了三世情劫不得善終，最后都被生死強(qiáng)隔在彼岸河兩邊。即便是九世紀(jì)的巴格達(dá)，亦或者中世紀(jì)的威尼斯，直到清政府的盛世，千年的跨越只為見證生離死別的無(wú)奈。經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)撕心裂肺的晝夜，誰(shuí)還會(huì)在乎茍延殘喘的美妙。人無(wú)法戰(zhàn)勝死神，但死神也同樣無(wú)法戰(zhàn)勝愛情。死可以剝奪愛人的權(quán)利，卻阻止不了他依然被愛的可能。可以說(shuō)這是默片版的《羅拉快跑》，死神來(lái)了，情感至上的女人才是守護(hù)神。
看德國(guó)的默片就是在欣賞表現(xiàn)主義帶來(lái)直觀的情緒體驗(yàn)

我看完電影后有很多感觸交匯在一起涌入胸口，想抓住什么卻隱約都散去了，就隨性的寫下這些吧，
本來(lái)是一對(duì)恩愛的人，在酒館喝了一杯戀人交杯酒就陰陽(yáng)兩隔，也許是與死神同行的代價(jià)吧（女主看到桌上死神酒杯變?yōu)樯陈?yīng)是隱喻）。接著用奢靡階層人士在酒館揮霍時(shí)間，以談話交代死神在現(xiàn)世的背景，再以打更人來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。三段喪失戀人的故事暫不去談，女主說(shuō)愛能戰(zhàn)勝死亡，可借死神之口，我早已厭倦自己的工作，因?yàn)槲沂遣豢蓱?zhàn)勝的，結(jié)局雖已重生

《三生計(jì)》：連死神也厭倦了死亡
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