感覺(jué)這部《三生記》就是對(duì)愛(ài)情的詛咒，短短幾天讓這對(duì)愛(ài)人經(jīng)歷了三世情劫不得善終，最后都被生死強(qiáng)隔在彼岸河兩邊。即便是九世紀(jì)的巴格達(dá)，亦或者中世紀(jì)的威尼斯，直到清政府的盛世，千年的跨越只為見(jiàn)證生離死別的無(wú)奈。經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)撕心裂肺的晝夜，誰(shuí)還會(huì)在乎茍延殘喘的美妙。人無(wú)法戰(zhàn)勝死神，但死神也同樣無(wú)法戰(zhàn)勝愛(ài)情。死可以剝奪愛(ài)人的權(quán)利，卻阻止不了他依然被愛(ài)的可能?？梢哉f(shuō)這是默片版的《羅拉快跑》，死神來(lái)了，情感至上的女人才是守護(hù)神。
看德國(guó)的默片就是在欣賞表現(xiàn)主義帶來(lái)直觀的情緒體驗(yàn)

我看完電影后有很多感觸交匯在一起涌入胸口，想抓住什么卻隱約都散去了，就隨性的寫(xiě)下這些吧，
本來(lái)是一對(duì)恩愛(ài)的人，在酒館喝了一杯戀人交杯酒就陰陽(yáng)兩隔，也許是與死神同行的代價(jià)吧（女主看到桌上死神酒杯變?yōu)樯陈?yīng)是隱喻）。接著用奢靡階層人士在酒館揮霍時(shí)間，以談話(huà)交代死神在現(xiàn)世的背景，再以打更人來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。三段喪失戀人的故事暫不去談，女主說(shuō)愛(ài)能戰(zhàn)勝死亡，可借死神之口，我早已厭倦自己的工作，因?yàn)槲沂遣豢蓱?zhàn)勝的，結(jié)局雖已重生

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死亡是生命之終結(jié)，死亡也是愛(ài)情之終結(jié)？死亡無(wú)法體驗(yàn)，愛(ài)著的生者只能悲傷？對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)永無(wú)止境也永無(wú)答案的問(wèn)題，因?yàn)楫?dāng)人們提出這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，都是沒(méi)有走向死亡的生者，但是1921年的弗里茨·朗卻用一種影像的方式，提供了另一種視角：就像片名一樣，不管是“命運(yùn)”還是被翻譯成“三生計(jì)”指向的都是生者，而“疲倦的死亡”指向的卻是那個(gè)死神——當(dāng)死神也厭倦了死亡，是不是對(duì)于生者世界的一個(gè)隱喻：我們活著，是應(yīng)該熱愛(ài)還是厭倦？

“三生計(jì)”《三生記》——三生三世，情始怨終
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