不管你喜不喜歡Bernardo Bertolucci的這部電影，你都不得不佩服他在構(gòu)圖，攝影，配樂方面的天才！他使整部電影都籠罩在如迷夢一般的氣氛之中。（要知道，這只是他拍攝的第二部電影）
其實(shí)影片的風(fēng)格很“百搭”，你能看出（當(dāng)時(shí)）“法國新浪潮”對于Bertolucci的影響。你也能感受到影片的戲劇性之強(qiáng)，強(qiáng)到你能把它看作是一部典型的好萊塢電影。
再談一談?dòng)捌械闹黝}——“革命與愛情”。
男主角是一個(gè)“社會(huì)主義者”，但他只是一個(gè)“空想社會(huì)主義者”，過著典型的“上層人”的生活，空談著什么“階級與壓迫”。
女主角也就是男主角的阿姨，（也是對方的“情人”），物質(zhì)生活相當(dāng)富足，精神上卻感到空虛與無望，（也是典型的，在 Bertolucci心目中的“上層人”）
影片就在這樣如亂麻一般的線索中行進(jìn)著，直到最后男主角和“門當(dāng)戶對”的女友結(jié)了婚，一首關(guān)于（亂倫）之愛的贊歌最后變成了“挽歌”。
直到影片結(jié)束，我也沒有看出來，導(dǎo)演在影片中明確表達(dá)了他對于他所拍攝的這個(gè)故事的道德和政治立場。（和他后來拍攝許多影片一樣，比如《夢想家》）

作為貝托魯奇的第二部作品，無論從故事內(nèi)核還是電影形式來看，都深深的打上了專屬于貝托魯奇的烙印。記得菲利普.加瑞爾的《平凡情人》中女主對著鏡頭說出了“《革命前夕》，貝托魯奇?！钡淖盅?。貝托魯奇的電影總是少不了政治元素，比如《同流者》里的法西斯主義與反法西斯主義。而作為共產(chǎn)主義者的貝托魯奇，更是讓《戲夢巴黎》里的房間充斥著毛爺爺元素。在《巴黎最后的探戈》里將薩特，波伏娃，加繆的海報(bào)貼在了墻上。而《革命前夕》在某種程度上與《戲夢巴黎》有相似之處。崇尚革命的共產(chǎn)主義青年

無產(chǎn)階級目標(biāo)有二，一要推翻剝削階級，二要美好生活?？梢坏┳兊檬孢m，無產(chǎn)階級還叫無產(chǎn)階級嗎？同志們還是同志們嗎？法布里奇奧為什么迷茫，又為什么妥協(xié)？
海底的淤泥上涌最后變成大魚身體的一部分，但再也不會(huì)被叫做淤泥，無產(chǎn)階級曾引以為傲的淤泥身份在自己的實(shí)踐里被毀滅。
歷史是人民創(chuàng)造的，但當(dāng)人民覺醒想要?jiǎng)?chuàng)造歷史的時(shí)候，歷史就變成了虛無，真正的歷史屬于永遠(yuǎn)不會(huì)露面的人民。

宗師級！《革命前夕》：誰會(huì)在熟睡中醒來
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