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      1. 《廣島》電影
        《廣島》電影
        豆瓣高分
        廣島之戀

        《廣島》電影

        《廣島》電影

        《廣島》電影
        豆瓣推薦
        • 片名:廣島之戀
        • 狀態(tài):更新至1集
        • 主演:?,旀ぁ愅?岡田英次,貝爾納·弗雷松,斯特拉·達(dá)薩斯,皮埃爾·巴爾博
        • 導(dǎo)演:阿倫·雷乃
        • 年份:1959
        • 地區(qū):法國,日本
        • 語言:法語,日語,英語
        • 歸類:劇情/愛情/戰(zhàn)爭
        • 時(shí)長:90 分鐘
        • 上映:1959-05-08(戛納電影節(jié)) / 1959-06-10(法國)
        • 更新:2025-09-18 14:04
        • 豆瓣:7.9
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        影摘

        《廣島》電影

        愛情比戰(zhàn)爭更動人…前一半過多的戰(zhàn)爭背景反而讓它顯得有點(diǎn)主旋律了?!皬V島之戀”相比于女主和德國士兵的“內(nèi)維爾之戀,顯得平庸而乏味。從精神分析角度看,日本工程師可以看成是該影片故事的真正的男主人公,即德國士兵,的替身而已(或者說是移置)。影片的潛在主題:現(xiàn)代社會日常生活中缺少真正充滿激情的愛(可以對比波蘭斯基的苦月亮里描繪的極端激情和極端理智之愛)。托夫勒在《未來的沖擊》中說愛情已經(jīng)商品化,變?yōu)椤绑w驗(yàn)工業(yè)”;弗洛姆在《愛的藝術(shù)》中指出因“愛情交易”而導(dǎo)致人的物化現(xiàn)象

        影片主要講述了女主在日本廣島拍戲時(shí)和男主發(fā)生了婚外情,同時(shí)她也在這段感情中回想起了自己的德國戀人的故事。這其中也穿插著一些戰(zhàn)爭發(fā)生時(shí)的殘酷場景。而戰(zhàn)后的人們只能看著博物館的存品和戰(zhàn)爭發(fā)生地的斷壁殘?jiān)珌砘貞浧饝?zhàn)爭帶來的悲痛。通過男女主的無限交織和戰(zhàn)爭場景的浮現(xiàn),我們不難看出該部影片中的強(qiáng)烈的反戰(zhàn)意識以及對永保和平的渴求,這樣才能讓人們享受世間百態(tài),品酸甜苦辣。

        內(nèi)維爾將遇到一個日本人(工程師或建筑師),他們之間產(chǎn)生過一段過眼云煙的戀情。
        影片中,他們?nèi)绾蜗嘤霾⒉磺宄髁?。因?yàn)閱栴}不在這兒。世界上到處都有萍水相逢的事。重要的是,這些常有的相遇之后所發(fā)生的事。
        他們在談?wù)撌裁??正是在談?wù)搹V島。
        他們初次交談的話題是富有寓意的。總之,這是一種歌劇對白式的談話。談?wù)搹V島是不可能的。人們所能做的就是談?wù)劜豢赡苷務(wù)搹V島這件事。對于廣島的了解,在影片一開始便作為類似頭腦中的幻覺提出來。
        在廣島,一切都不是“已知的”。一種特殊的光暈照映每個手勢,每句話,使其具有超出字面意義的弦外之音。這是影片的主要意圖之一,它打破了用恐怖來描繪恐怖的手法,因?yàn)?,這種手法已被日本人用過,而是使這種恐怖在節(jié)后的灰燼中獲得新生,并與一種必須是獨(dú)特的而又“令人贊嘆”的愛情糅合在一起。然而,如果影片是在世上任何別的地方,是在某個沒有經(jīng)受過這種慘絕人寰的死亡的地方拍攝,那效果就不同,觀眾將會更信服這部在廣島拍攝的影片。

        有些時(shí)候
        我們以為自己已經(jīng)忘了的一些事情
        總會在某個時(shí)刻重新出現(xiàn)
        我們重又陷入更深的深淵
        那些洶涌澎湃的感情
        剎那間將我們自以為堅(jiān)不可摧的防線沖垮
        我們無力反抗
        無法抵擋
        修建這么一條堤壩
        已經(jīng)耗費(fèi)我們?nèi)康木?br>內(nèi)心的世界如此豐富
        你用這樣的方式重新表達(dá)
        就像一幅畫
        縱使再蒼白
        可是它就在那里
        就躺在某個地方
        即使時(shí)間再長
        也仿佛從沒改變過
        跨越時(shí)間越長
        我們被刻得越深

        這部影片的剪輯和鏡頭的處理都突破傳統(tǒng)的方法,用碎片化展開講述,有許多閃回,先后順序顛倒的安排。突出了影片復(fù)雜性的特點(diǎn),體現(xiàn)了支持左岸派,作者電影的導(dǎo)演們打破時(shí)間線的特色。但是這種拍攝手法有點(diǎn)難讓人看進(jìn)去,難以入戲,觀眾必須集中精神邊看邊思考,才能看懂理順劇情和人物關(guān)系。這部影片有點(diǎn)意識流的意思,展現(xiàn)主人公內(nèi)心的世界,也通過主人公內(nèi)心世界和現(xiàn)實(shí)世界相結(jié)合向觀眾展示一個全新的視角。這部影片也體現(xiàn)了寫實(shí)的特點(diǎn),一些鏡頭像人的眼睛一樣,客觀的展示拍攝到的事物。

        在寫雷乃論文的同時(shí)又一次打開了這部電影:在一年半前第一次看《廣島之戀》的時(shí)候,我?guī)еЩ?、好奇反?fù)揣摩。雖然也并沒有看懂個所以然,但是卻被杜拉斯和雷乃所共同創(chuàng)造的廣島深深吸引。
        Tu me plais. Quel événement. Tu me plais. Quelle lenteur tout à coup. Quelle douceur. Tu ne peux pas savoir. Tu me tues. Tu me fais du bien. (I like you. How unlikely. I like you. How slowly all of a sudden. How sweet. You do not know. You destroy me. You are so good for me.)

        “廣島之戀”導(dǎo)演怎樣通過剪輯來控制故事時(shí)間的敘述性?
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