當(dāng)年張愛玲寫華麗緣，副標(biāo)題就是這句話，行頭考究對(duì)應(yīng)華麗，愛情故事即是指緣，整齊得很。
大抵愛情故事，在局內(nèi)人看來(lái)，都是各有千溝萬(wàn)壑的章法，其實(shí)不過(guò)一二三四五，皆可分類。
蝴蝶君，以一場(chǎng)絢麗華服的“蝴蝶夫人”歌劇拉開序幕，一個(gè)西方男人，一個(gè)東方伶人，在1964年的中國(guó)，文革的北京，上演的是一出帶有間諜情節(jié)的愛情故事。作為一出有名的“東方主義”的片子，我看這部片子的時(shí)候，開始理解所有從美國(guó)或者西歐國(guó)家的角度來(lái)進(jìn)行拍攝的南美片，非洲片或者是亞洲片等等，這些建立在第三世界國(guó)度的電影，是如何令當(dāng)?shù)厝擞X得撓不在癢處。
我感興趣的是，當(dāng)一個(gè)自覺有力量的男人，去愛一個(gè)他覺得低于他的女人之時(shí)，是懷著怎樣的拯救欲，去敘事。
那么當(dāng)這個(gè)男人有了白種人的身份，女人是第三世界的黃色皮膚也好黑色皮膚也好，人們又會(huì)在這場(chǎng)敘說(shuō)中添加什么元素呢？幾乎都可以想象得出來(lái)。
這片子里一切關(guān)于種族的論調(diào)，為迎合西方人而設(shè)定的東方式美麗，交織在民族大義與愛情信仰之間的含蓄表達(dá)，都不是真正的東方，既不是過(guò)去的，更不是現(xiàn)在的

《蝴蝶夫人》我沒(méi)有真正看過(guò)，只在電影中粗略了解。這部電影應(yīng)該是用相似的情節(jié)來(lái)表達(dá)“只有男人知道，女人什么時(shí)候應(yīng)該怎么做”后來(lái)的劇情發(fā)展也印證了這一點(diǎn)。不過(guò)蝴蝶自己雖明白如此，卻沒(méi)能讓自己跳出來(lái)；加利馬爾明知愛的是幻影，仍舊無(wú)怨無(wú)悔。這是這部悲劇的精華。最后，尊龍先生的演技吹爆，即使在車上脫光衣服后，僅僅一瞬間就能切換到蝴蝶。

6.45光影在他臉上的變化
8.00眼波之間的流動(dòng)美 女性特征
看戲過(guò)程中 處于右邊三分之一的位置 對(duì)蝴蝶君處于觀望的姿態(tài)
20.36西方人進(jìn)入時(shí) 下推鏡頭 倆個(gè)中國(guó)人入鏡 代表參與進(jìn)東方的神秘面紗
注意這部電影的光影 在臉上的局部布局
比如30.00這個(gè)吃飯時(shí)的男人陰影遮住了眼睛 說(shuō)狠話 就代表他的意義
34.00注意在老外交這先是近景 之后慢慢切到了遠(yuǎn)景 代表接下來(lái)外交要開始走遠(yuǎn)一點(diǎn)的調(diào)度 過(guò)渡分明
你是我的蝴蝶夫人嗎 想起末代皇帝里面 她是我的蝴蝶

很久沒(méi)有看一部電影如此深深地陷進(jìn)去 久久不能平靜 被深深的哀愁籠罩著
影片最開始便深知我會(huì)喜歡 不用安慰自己“后面會(huì)好的”的那種
“你不是我的蝴蝶”
但 “我名 蝴蝶夫人”
我無(wú)法通過(guò)這種視角來(lái)了解中國(guó)那段歷史 而“inspired by true story”又偏離著我的認(rèn)知
才疏學(xué)淺 腦海里依稀浮現(xiàn)的“男權(quán)社會(huì)”“性別認(rèn)知”顯得格外蒼白 中段仁尼的強(qiáng)勢(shì) 仁尼的高傲 的確有著強(qiáng)迫服從對(duì)由戲劇產(chǎn)生的假想的意味 “東方女人 我的奴隸 我是你的主人”

選角音樂(lè)服裝布景無(wú)一不是完美之作。尊龍女裝的柔美嬌媚，男裝的英挺俊俏，都讓人為之傾倒。蝴蝶夫人的配樂(lè)凄美哀婉，歌劇形式更增添了東西方文化碰撞時(shí)產(chǎn)生的秾麗神秘色彩。
最喜歡的一幕是尊龍跪在Rene面前求愛。他赤身裸體，短發(fā)，臂膀勁瘦有力，昏黃的光照亮了男人的體格樣貌，但眼里盛滿女人的似水柔情。Rene既留戀他的肌膚溫度，又無(wú)法面對(duì)自己幻夢(mèng)破碎的殘酷現(xiàn)實(shí)，只能把臉埋在宋的手掌中，閉著眼去撫摸他的蝴蝶夫人。那是他熟悉的臉頰輪廓。然而睜眼就是夢(mèng)碎時(shí)刻，Rene怯于說(shuō)愛，只留下宋跪在原地落淚

“蝴蝶君”My name, M.Butterfly.
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