看過(guò)了《諾斯費(fèi)拉圖》，發(fā)現(xiàn)關(guān)于這部大師作品的傳言遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比影片本身精彩的多。作為20世紀(jì)初最賦有詩(shī)意的驚悚片，畫(huà)面的粗糙和故事的突兀已經(jīng)讓《諾斯費(fèi)拉圖》在擁有眾多高科技特技手段的今天，顯得落伍了。但是，《諾斯費(fèi)拉圖》一只擁有者極高的贊譽(yù)和層出不絕得新生追隨者，這是為什么呢？恐怕就和電影背后如謎團(tuán)一樣吸引著觀眾得傳言密不可分了。
（見(jiàn)影片簡(jiǎn)介）
1、迷一樣的演員
扮演吸血鬼的德國(guó)演員Max Schreck，至今人們對(duì)于他的背景仍知之甚少。“只彷佛聽(tīng)說(shuō)這名演員是穆瑙從劇場(chǎng)界中發(fā)掘出來(lái)，而且是個(gè)極端服膺大師史坦斯拉汶斯基「方法表演」的表演藝術(shù)家，他老早就已住進(jìn)了捷克的古城堡中，遵循著吸血鬼的方式生活，從思想到形態(tài)外貌，都務(wù)求能宛如一只不折不扣的吸血鬼。因此，他也只能在夜間參與拍攝工作。
麥斯許瑞克的第一場(chǎng)迎賓戲，在荒涼的古堡外開(kāi)拍，初次見(jiàn)到他，所有的人都不禁瞠目結(jié)舌，那形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實(shí)的程度遠(yuǎn)超過(guò)他們所能想像

Nosferatu諾斯費(fèi)拉圖德古拉伯爵，哥特風(fēng)，有些電影能超越時(shí)代，運(yùn)著諾斯費(fèi)拉圖的棺材，從遙遠(yuǎn)崎嶇的古堡漂到村莊岸邊時(shí)，只有滿船的老鼠，無(wú)人駕駛，船員被繩子綁在駕駛舵前，一個(gè)個(gè)船員陸續(xù)的神秘失蹤，僅僅船上發(fā)生的都能拍出一部驚悚片，村莊市長(zhǎng)念完船長(zhǎng)的航海記錄時(shí)，議會(huì)廳里死一般的沉寂幾秒，黑衣黑高帽的人們鳥(niǎo)做烏龍散地蜂蛹而出，拍成夜劇會(huì)更好。/德古拉的仆人，瘋癲大笑的書(shū)店小商人，對(duì)德古拉阿諛?lè)畛械拿乃?，德古拉就用水晶芭蕾舞甲嫌棄地?fù)]了揮手，哈哈這里也挺逗的。/茂瑙對(duì)光影非常好

承受我感悟不到這部電影的經(jīng)典之處是一件很難的事。所以我決定賦予這部電影時(shí)代感來(lái)提高它的層次。
關(guān)于Nosferatu有一個(gè)可怕的傳說(shuō)。他是超自然存在的個(gè)體，被詛咒生存于無(wú)盡黑暗，飲食新鮮的血液為生。小心。大聲呼喊他的名字，會(huì)把他吸引過(guò)來(lái)。
哇。原來(lái)個(gè)體的滅亡之后能夠繼續(xù)以另一種形式在黑暗中生存。這真是太具奇幻色彩了。
其實(shí)我能想象的到，當(dāng)時(shí)的孩子害怕的看著Nosferatu從黑暗中摸索著前進(jìn)。僵直的身軀，空洞的眼睛。但現(xiàn)在，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)也不可怕。
由此看來(lái)，恐懼與人一樣都在發(fā)展

不敢一個(gè)人看恐怖片，那天看廖一梅的《悲傷的花朵》里面提到這個(gè)片子，真的是吸血鬼演的嗎，女演員真的被“貢品”了？

夜幕降臨，將踽踽獨(dú)行的身影緊緊包圍。夜色為赫然直立的山崖戴上猙獰的面具，蕭瑟的冷風(fēng)吹過(guò)雜草叢生的蜿蜒山道，似乎貪婪地吮吸大地未干的鮮血。飛奔的馬匹拉著柩車(chē)模樣的車(chē)廂，咯吱的聲響，劃過(guò)一道道魔鬼灑下的催命符，理智在這種聲響中再也無(wú)法支撐，連掙扎一下的余力都沒(méi)有，任由魔力引向幽暗的古堡，遠(yuǎn)古的木門(mén)徐徐打開(kāi)，城堡內(nèi)流出前所未有的詭異。
偉大的德國(guó)表現(xiàn)主義電影大師茂瑙用他對(duì)光影敏銳的觸覺(jué)，神奇地為我們展示了一個(gè)噩夢(mèng)般的歌特世界，泛藍(lán)的鏡頭色調(diào)將畫(huà)面營(yíng)造出一片陰郁的死亡氣息，驚嘆于電影誕生二三十年便有了的膠片上色技術(shù)，令我對(duì)默片產(chǎn)生更深層次的感官理解。茂瑙的鏡頭極重視光影強(qiáng)弱和內(nèi)外不同色調(diào)所造成的視覺(jué)反差，由此烘托氣氛，并注重環(huán)境的切換對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用，樸素的攝影技巧，今天看來(lái)也絲毫不覺(jué)落后，反而為后世所不斷稱(chēng)頌。

諾斯費(fèi)拉圖本身是需要盛贊的——至今無(wú)數(shù)的同類(lèi)題材影片中，沒(méi)有一部能夠超越茂瑙的本作，甚至連接近都困難。務(wù)實(shí)如影像構(gòu)成和剪輯，務(wù)虛如哥特Cult風(fēng)等等，后世較為知名的吸血鬼電影如《驚情四百年》《夜訪吸血鬼》，名氣雖大，卻因劇情而失風(fēng)格，因精準(zhǔn)而失詩(shī)意，因具體而失神秘；又如赫佐格在七零年代末的翻拍再現(xiàn)，亦是講求精確，如舞臺(tái)劇重映，神韻又有所減損。至于《暮光之城》《真愛(ài)如血》之流，不值一提。
真正可資比較的，是十年后德萊葉的、以及七年前弗伊拉德的題名《吸血鬼》的片子（當(dāng)然后者只可以說(shuō)是靈感什么的，還有就是太長(zhǎng)）。不過(guò)這里不說(shuō)這個(gè)，這里談?wù)劥蟊娬`解的兩件事。
其一，本片主演Max Schreck并非吸血鬼；
Schreck先生1879連9月6日出生于柏林。在柏林國(guó)家大劇院作為學(xué)徒接受演員教育。學(xué)成之后，參加了兩年巡回演出，在愛(ài)爾福特、不萊梅、格拉、法蘭克福等城市都留下了身影。1910年他娶了演員Franziska Ott為妻。1920年出演屏幕處女作《薩拉梅亞法官（Der Richter von Zalamea）》，之后陸續(xù)演出了多部電影。下面附贈(zèng)列表：

《諾斯費(fèi)拉圖》一百年來(lái)，被翻拍無(wú)數(shù)次，卻從未被超越
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