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所謂絕唱，是一種聲音覆蓋另一種聲音，所謂絕唱，是一個(gè)時(shí)代取代另一個(gè)時(shí)代。那悠揚(yáng)而又沉郁的口琴聲響起，不是愉悅，而是殺機(jī)，不在空曠窒息的荒漠，而在火車奔襲而來(lái)的車站，被汽笛覆蓋的口琴聲，是最后的絕唱，也是無(wú)名游俠最后的復(fù)仇。
一個(gè)時(shí)代的落幕總是以這樣的低沉的方式出現(xiàn)，而在這之前，是另一種聲音，壓抑而窒息，那是水滴落下的聲音，那是蒼蠅嗡嗡叫的聲音，甚至沒(méi)有呼吸。一張張黝黑的臉，一個(gè)個(gè)漠然的表情，以及一把把滿含殺機(jī)的槍

從片中可以看出自我完善的生命軌跡。鐵路家貝恩懷抱夢(mèng)想二十多年，并堅(jiān)持自己的想法。馬夫說(shuō)道：馬可貝恩!那個(gè)頑固的紅頭發(fā)愛(ài)爾蘭人。在荒蕪人煙的沙漠里耕種。甜水，只有他那樣的瘋子才會(huì)干出這樣的事情?！疤鹚薄Ｕ鸷澄业囊舱谟诖?，對(duì)于未來(lái)，貝恩也許很有遠(yuǎn)見(jiàn)，但卻忽視了山后面住的是強(qiáng)盜。這不得不說(shuō)是個(gè)人意志太自我的結(jié)果，最后殺死他的是強(qiáng)盜。所以說(shuō)資本家需要秩序，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要經(jīng)濟(jì)的秩序。
中國(guó)環(huán)境不可能有經(jīng)濟(jì)秩序，如果一切經(jīng)濟(jì)是私利，那么在中國(guó)這樣一個(gè)整體思維的國(guó)度里

冗長(zhǎng)，冗長(zhǎng)，冗長(zhǎng)。
一個(gè)牛仔的時(shí)代即將終結(jié)，冉冉升起的大鐵路時(shí)代即將到來(lái)。讓我想起了大潤(rùn)發(fā)老板說(shuō)的:“沒(méi)有輸給同行業(yè)里的任何競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，卻輸給了這個(gè)時(shí)代。”
口琴師戰(zhàn)勝了所有的對(duì)手，也替死去的亡靈報(bào)了仇，可還是免不了帶著肖恩的尸體絕塵而去，就像宣告了牛仔的時(shí)代已經(jīng)不屬于甜水鎮(zhèn)了，甚至是不屬于大西部了。鐵軌已經(jīng)修到了甜水鎮(zhèn)的門口，不管你接不接受，不管莫頓活不活著，終將會(huì)通向大西洋。蒸汽機(jī)的時(shí)代已經(jīng)勢(shì)如破竹的開(kāi)始令美國(guó)工業(yè)大跨步了，也標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)大發(fā)展的開(kāi)始……

看《美國(guó)往事》覺(jué)得是在看某本二流的黑幫小說(shuō)。那調(diào)子象是要用盡禁酒令時(shí)代的符號(hào).罪惡芝加哥.一次臨摩.原型我無(wú)從考證.我想還是要落在那些早期的黑色電影上.(提一句,這種模子,國(guó)片<天堂口>還在用.)
而看《西部往事》也是如此,消耗著西部的符號(hào).但骨子里,沒(méi)有美國(guó),沒(méi)有西部。導(dǎo)演和我們一樣，童年時(shí)對(duì)美國(guó)充滿幻想。而幻想來(lái)源于通俗雜志，西部片，連環(huán)漫畫(huà)。我們有著廉價(jià)的美國(guó)夢(mèng)。牛仔。土匪。警察.黑手黨.是不是還有左輪手槍和風(fēng)衣。然后是暢銷的主題。友誼.背叛。恩仇。犯罪。正義。愛(ài)情。性。陰謀。打住吧。但是別想在這兩部電影里尋找到西部的真正石頭.一瓶四零年代的藏酒能比它真實(shí)無(wú)數(shù)倍.
但是又能怎樣。一切都不要緊.這些都無(wú)損于這部影片的偉大。
因?yàn)殡娪笆怯苗R頭說(shuō)話的。電影是夢(mèng).
它是一個(gè)意大利人關(guān)于美國(guó)夢(mèng)的夢(mèng)。
美國(guó)還能怎樣.越過(guò)西部拓荒.再往前面推上幾百年.
對(duì)于美國(guó)還能想象出點(diǎn)什么名堂？
華盛頓其實(shí)是個(gè)食人族!

確實(shí)是各方面都非常solid的一部電影，即使我對(duì)浪漫主義的男性英雄故事毫無(wú)興趣（just when you thought 黑幫片 has way too much 陽(yáng)剛之氣, 西部片 is a whole new level）……結(jié)尾決斗的緊張場(chǎng)面慷慨給到布朗森五分鐘超大（不帥）面部特寫(xiě)，揭露英雄背負(fù)的傷痛過(guò)往，以及最后（老套）的牛仔漂泊宿命，這一整段我都看得心如止水毫無(wú)共情，反倒是那個(gè)身體殘廢卻向往大海的火車大亨的故事線更為動(dòng)人。
最后鐵路架向遠(yuǎn)方，蒸汽車頭的白煙正如兩個(gè)時(shí)代的分割線

1.如果電影有詩(shī)學(xué)的話，那么《西部往事》可以說(shuō)是電影詩(shī)學(xué)的翹楚，是敘事詩(shī)的典范。塞爾喬.萊昂內(nèi)對(duì)對(duì)話的吝嗇（猶以火車到來(lái)之前的段落為甚），換來(lái)的是主要依賴視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)構(gòu)建的人物、沖突與懸疑。第一場(chǎng)決斗開(kāi)始之前，將近10分鐘沒(méi)有一句臺(tái)詞，觀眾只在枯燥的，無(wú)限反復(fù)的門的晃動(dòng)中、電報(bào)機(jī)的聲響中，一張張?zhí)貙?xiě)的面龐中期待著火車的到來(lái)。臺(tái)詞在影片中幾乎成為了弱勢(shì)與浮夸的標(biāo)志（Cheyenne除外），深仇大恨的主角幾乎一語(yǔ)不發(fā)，伴隨他的只有不斷重復(fù)的、哀傷的口琴曲。2.對(duì)西部片而言，本片就像是電影的化石證據(jù)中的重要一環(huán)。這無(wú)疑不是一個(gè)傳統(tǒng)的西部，小鎮(zhèn)不再像自耕農(nóng)所期盼的那樣慢慢生長(zhǎng)，而是沿著鐵路拔地而起，讓人想起通了火車之后的馬孔多小鎮(zhèn)。屬于西部的，同時(shí)也是自由主義最為現(xiàn)實(shí)的時(shí)代已經(jīng)逝去，來(lái)自東部的大資本卻將所有人納入其中。維護(hù)正義的警長(zhǎng)，也不得不擔(dān)起了指揮拍賣的責(zé)任。槍手也不再是單純的槍手，他也會(huì)像商人一樣行事。這是一個(gè)新的、屬于資本主義的傳奇，不再是私產(chǎn)神圣不可侵犯（盡管手里有槍貝恩卻無(wú)力保護(hù)自己的土地

“西部往事”一個(gè)時(shí)代的終結(jié)
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