第一次看侯麥的電影，就看了他的封筆之作。我感動(dòng)於在他高齡八十七歲之際所拍出的愛(ài)情仍保有那份純粹和美好。攝影鏡頭就像戀人之間存在的每一記溫柔視線，輕輕撫過(guò)戀人們的肌膚，留下每一道輕柔的撫觸。我記不住人物之間絮絮叨叨的長(zhǎng)篇大論，卻忘不了鏡頭下帶過(guò)的那股溫柔－在和煦的光線映托下，美的令我屏息。

沒(méi)想到我看侯麥電影的第一部居然是他最后一部作品！唯美的服裝柔和的畫(huà)面把我從工作的疲勞中解放到清新的文藝復(fù)興時(shí)代。本部作品其中波折部分有點(diǎn)類(lèi)似于莎士比亞"Love's Labour's Lost"，結(jié)局也是一樣的完滿，牧羊人始終固執(zhí)于嚴(yán)格遵守牧羊女不可見(jiàn)面的命令，最終依舊抵擋不住人體的美麗，這充分證明了eros的強(qiáng)大，哈哈，肉欲是愛(ài)情的載體，沒(méi)有肉欲的愛(ài)情始終是不存在的。

有兩個(gè)侯麥，一個(gè)是幽默俏皮的，在午后的河岸邊、咖啡館里，面帶狡黠的微笑，觀看那些整潔蒼白的巴黎小中產(chǎn)階級(jí)們，在意欲越軌和保持優(yōu)雅體面之間小心翼翼地試探、并最終警醒地回歸；另一個(gè)則是典型的知識(shí)分子，是艱難晦澀、令人望而卻步的歷史文學(xué)劇的大膽試驗(yàn)者和先鋒。前者更多的出現(xiàn)在《四季》和《六個(gè)道德故事》中，后者是《貴婦與公爵》的創(chuàng)作者。
《阿斯特蕾和瑟拉多》大抵要屬于后者。這部根據(jù)17世紀(jì)田園小說(shuō)改編的愛(ài)情小品很可能是侯麥的封鏡之作，影片中，牧羊人、牧羊女、林澤仙女和牧笛聲在青草地上輕盈地掠過(guò)，羽翼交織的焦點(diǎn)依然是道德戒律：牧羊人瑟拉多和牧羊女阿斯特蕾相愛(ài)，一次誤會(huì)讓阿斯特蕾傷心欲絕，發(fā)誓永不與可憐的牧羊人相見(jiàn)，瑟拉多決定跳河自盡，被一個(gè)林澤仙女救起來(lái)，她將這個(gè)迷人的年輕人關(guān)在金籠子里，宣布他歸自己所有。瑟拉多在牧師的幫助下逃跑，為了不打破誓言，只好男扮女裝與阿斯特蕾相見(jiàn)……
影片宛若古典田園頌歌的夢(mèng)幻片斷，但無(wú)論是其工整優(yōu)美，還是纏繞其中的道德掙扎大概都是當(dāng)今的時(shí)尚小青年們所無(wú)法理解的

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