印象尤為深刻的是兩段（時(shí)間太久只記得大意）：唐老爺殺小金寶的時(shí)候說你第一次和二爺上床的時(shí)候就應(yīng)該想到今天這個(gè)下場(chǎng)、二爺死時(shí)冷笑對(duì)唐老爺說你以為三爺沒反心？他們別人沒反心？第一段有點(diǎn)因果意味（當(dāng)然不和二爺私通，小金寶也未必有好下場(chǎng)）；第二段說罷，唐老爺臉色陰沉、憨厚的三爺臉色也很復(fù)雜，有點(diǎn)惡人自有惡人磨的意味，那個(gè)位子你要防著人去奪？防不住，就如同野獸群里的首領(lǐng)位置，等待這個(gè)獸王老去，新的獸王一定會(huì)將它打得遍體鱗傷顏面盡失最終落魄死去，人亦如此
剛看完電影，前半集看得煞沒感覺，又一次讓我感覺到，張藝謀沒有那么神圣。 可是，影片進(jìn)行過半，當(dāng)我看見金寶＆水生＆阿嬌一起在水邊唱歌“搖啊搖到外婆橋，外婆夸我好寶寶”我突然就被感動(dòng)了。 電影的主題一下跳入我的腦子：還是農(nóng)村好??！
但，可惜啊。人卻總是逃不了城市。 影片的一開始，水生在嘈雜的人群中，茫然的東張西望。 一個(gè)陌生的地方，一個(gè)繁華的城市，他“似乎”充滿向往。 六叔的勢(shì)力不友善，小姐對(duì)自己的壞脾氣，水生馬上就對(duì)六叔說：我要走。 水生是喜歡農(nóng)村的，打一開始就是喜歡農(nóng)村的。他從農(nóng)村來，受不起這大城市的社會(huì)。 可是，即使他一開始就不喜歡城市，一開始就想要回到鄉(xiāng)下，他卻回不去。 先是六叔不讓他回去，然后是六叔被殺他要留下來為六叔報(bào)仇。 接著，他又將擺脫不了老爺?shù)目刂??？傊?，一旦踏入這片土地，哪怕是輕輕地沾到了，你便再也擺脫不了。
擺脫不了在小姐身上為水生繼續(xù)體現(xiàn)。 小姐也來自農(nóng)村，一開始她向往大上海，向往這燈紅酒綠，色彩斑斕的大城市。她擁有姿色，她想在大上海創(chuàng)造一些什么
寫在前面:
無所事事時(shí)總會(huì)試圖從周星馳的舊電影中找尋一份純粹的輕松，于是昨天又重溫了一遍《唐伯虎點(diǎn)秋香》，鞏俐說她當(dāng)時(shí)這部電影演的別扭，進(jìn)而聯(lián)想到霸氣鞏皇在影壇的傳奇霸業(yè)。想來鞏俐作為女演員里面毋庸置疑的總統(tǒng)山級(jí)別，并不高產(chǎn)卻佳作率極高，尤其是與國師早期合作的作品更堪稱珠聯(lián)璧合。
〖紅高粱、燈籠、菊豆、秋菊、活著〗這些之前都間或看過2-3次，倒是《外婆橋》一直沒看，作為業(yè)余觀眾甚至一度以為這是章子怡的作品。。
說回電影，國師的早期電影一向注重色彩聞名，9012再看90年代的作品
張藝謀早期拍的電影，故事性、思想性、藝術(shù)性都很不錯(cuò)，只可惜他后來被商業(yè)大片裹挾得全無水準(zhǔn)，這是一部比較有張力的電影。從一個(gè)鄉(xiāng)下來的小男孩水生的視角切入，通過被上海灘黑社會(huì)老大包養(yǎng)的當(dāng)紅舞女小金寶的命運(yùn)，再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)二三十年代的亂世里，爾虞我詐、兇殘毒辣的上海灘黑社會(huì)。里面都是大陸的資深名演員、老戲骨，鞏俐、李保田、李雪健、付彪、朱江、孫淳，個(gè)個(gè)都是大陸影壇上的實(shí)力派。現(xiàn)在的電影里要聚齊這么多是很難了。鞏俐前半部分在舞場(chǎng)的表演感覺一般
這部影片具有奇觀和寓言的特征。應(yīng)和了上海熱，具有投射當(dāng)時(shí)中國有生產(chǎn)轉(zhuǎn)向消費(fèi)、由現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向全球化的潮流的明確意義。充分表現(xiàn)了上海所包含的消費(fèi)主義和都市性，這顯然已經(jīng)脫離了原有的張藝謀電影的模式。
以鄉(xiāng)村少年水生一周的見聞表現(xiàn)黑幫斗爭(zhēng)的江湖險(xiǎn)惡、舞女金寶的身世浮萍。唐老爺、老二、老三人物形象不夠立體，浮于表面，因此黑幫的血雨腥風(fēng)不夠有沖擊力，但小金寶這個(gè)角色形象豐滿，她從一個(gè)鄉(xiāng)下女孩成長(zhǎng)為上海灘頭牌舞女，但也只是被任意擺布、可以隨便被替代的玩偶為了唐老爺?shù)纳庖爮臄[布表演大腿舞。呵斥水生“鄉(xiāng)巴佬”那場(chǎng)戲一是借機(jī)宣泄對(duì)唐家的憤恨，實(shí)則更是對(duì)自己“鄉(xiāng)巴佬”身份的厭棄，與唐老爺上孤島之后，純真、善良的本質(zhì)覺醒，對(duì)童年的回憶也開始浮現(xiàn)。阿嬌羨慕金寶的首飾華服
“搖啊搖，搖到外婆橋”一言一語，皆是學(xué)問
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