毫無疑問，這部1984年上映的電影是一部極為難得的中國影史佳作。
它有著傷痕文學(xué)的內(nèi)容和形式，但是卻沒有傷痕文學(xué)的晦暗，生機在整部電影里一直存在，突破重重阻擾，在最后得以破土而生。
故事的明線是女主的社會和感情困境，暗線則是一直在臺詞和故事中若隱若現(xiàn)，貫穿各個配角和女主重大事件和艱難生活時期的wg史。
但是，影片的筆墨重點不是在于女主在特殊時期的苦難經(jīng)歷，而是她作為特殊時代和境遇的受害者，在那個時代結(jié)束以后，怎樣一步步從歷史遺留給現(xiàn)實的包袱與重負(fù)中掙脫出來，獲得真正的愛與自由

在噪熱夏夜里，再次看完36年前上影廠拍攝的老故事，這可比網(wǎng)劇接地氣多了。
《大橋下面》市井生活逼真，那個女主秦楠(龔雪飾)封煤球爐動作都那么自然，一氣呵成，劇尾小高(張鐵林飾)嘆＂國家好了，我們生活也就好了……這就是我們的命運＂，擺路邊攤的兩個體戶(裁縫和修自行車的)，居然有著這般牽強樸素世界觀，現(xiàn)在討生活的普遍百姓恐怕也體會不到這么深。
劇中龔雪有一種能洞穿人心的眼神，生動刻畫一位返城知青無奈、自強、忍辱負(fù)重的單親家庭困境；聲音溫柔得如同催眠，耐看耐聽得很。

四十年的改革開放，使得自我意識和個性價值得以解放和釋放，作為九零后的我也早已適應(yīng)了更為熱烈的情感表達(dá)方式，而且這似乎看起來也無可厚非。
但是，無論如何，作為一個中國人，我更相信含蓄美的內(nèi)在力量。對于愛的表達(dá)，直抒胸臆自然無從非議，親密的表露也往往是意由心生的結(jié)果。但是，東方人的審美邏輯，會更傾向于在意會中尋求含蓄之美感。
誠如影片《大橋下面》中的故事線索:男女主人公的感情一樣，雖說愛的表達(dá)是欲說還休的，但確實真摯而純凈的。許是受自身感情歷程所帶來的感情觀影響

我想找一點特色的東西去了解以前的時代，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)并沒有太大的變化，甚至我沒有感到太多的不同和不適，相比80年，物質(zhì)是極大的豐富了，甚至工種也發(fā)生了很大的變化，人們相對來講更包容了一些，但是還是有限，今天的男生能做到高志華那樣的也不多，就像網(wǎng)上的段子一樣，今天坐在辦公室小隔斷的白領(lǐng)，大體上和當(dāng)年工廠的女工真的也沒那么大的區(qū)別，都是兢兢業(yè)業(yè)的做好自己的小事情，絞盡腦汁的養(yǎng)活自己并寬裕一些。今天單親媽媽的問題其實也都還有，除了少數(shù)自己能力和財力超群的女生

前段時間b站看的，印象有點不清了，看之前看過簡介，所以快進著看完的，故事情節(jié)其實挺簡單的，人物也不難理解，但是礙于時代背景，顯得尤其特殊，特別是放在當(dāng)時的社會情況下，有點宣傳教育啟化民智的意味。對改革開放初期上海社會實況感興趣的可以看看，生活氣息很濃，打發(fā)打發(fā)時間嘛，蒽，皇阿瑪是年輕的，女主是美的。

談《大橋下面》的藝術(shù)風(fēng)格
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