有點(diǎn)七十二門(mén)徒給孔子開(kāi)追悼會(huì)的意思。大伙挨個(gè)自我介紹一番，然后靈堂表演個(gè)才藝，蹦個(gè)迪啥的。
開(kāi)頭快半個(gè)小時(shí)沒(méi)趕上，大多數(shù)時(shí)間在不知所謂的困惑中度過(guò)，但是不困，蠻新鮮的。
男芭蕾憂傷板車(chē)橫臥。氛圍比較陰間，隧道上畫(huà)的小孩滲人。
小裁縫。全靠手活和節(jié)奏感，輕盈有趣。男舞者很有派頭，像法國(guó)新浪潮里的人物。
《交際舞》冗長(zhǎng)，好牙展示，群舞大多沒(méi)什么意思，表達(dá)做不到精微。不過(guò)這里電影剪輯深度參與了舞蹈，趣。這種情況重復(fù)多次。
怪獸音地鐵行走+順風(fēng)耳后排乘車(chē)。莫名其妙

如果電影中的某個(gè)片段，可以讓人產(chǎn)生共鳴、回響，那么這樣應(yīng)該就可以算作成功了吧。
有個(gè)演話劇的學(xué)長(zhǎng)曾跟我說(shuō)，演出來(lái)的東西就要讓人看懂。原本覺(jué)得這想法有些勢(shì)利，可現(xiàn)今想來(lái)也不無(wú)道理。各種藝術(shù)形態(tài)不是應(yīng)該為了表現(xiàn)內(nèi)心底蘊(yùn)或是難抑的情感嗎？而《Pina》則是導(dǎo)演Wim Wenders將他的最濃郁的尊敬，通過(guò)Pina她自己舞蹈及她所影響的人表達(dá)出來(lái)。
整部影片與其說(shuō)是一部紀(jì)錄片，更可以說(shuō)是一部pina舞蹈精華的集錦。她的每一個(gè)肢體的刻畫(huà)，節(jié)奏的踩點(diǎn)，充斥著空間與個(gè)人獨(dú)體，時(shí)而矛盾時(shí)而相融的變化。種種意想不到的突破原有的結(jié)果，卻又將人們最初的本性還原于舞臺(tái)。
演員回憶中不斷重復(fù)的是，Pina要求他們?nèi)ニ伎?nachdenken)，那些他們的恐懼（Angst）、快樂(lè)(Frueh)、怒吼(Roar)等等情緒的源泉，以及本真的自我。
無(wú)論是不停騷動(dòng)誘惑女人又拋棄她們的男子，還是喊著"1,2,3,4,我來(lái)啦 "（eins, zwei, drei, vier, ich komme!）跳出來(lái)的滑稽的“一個(gè)男人和一條狗”的故事，隨處可以看見(jiàn)pina作為德國(guó)現(xiàn)代舞蹈家先驅(qū)給予整個(gè)團(tuán)隊(duì)每個(gè)人深深的影響力。

1.巴黎歌劇院爆發(fā)那場(chǎng)世紀(jì)大戰(zhàn)
看了電影《Pina皮娜》，一部紀(jì)錄片，開(kāi)場(chǎng)一群人光腳赤足狂野起舞排演《春之祭》14分鐘之久。這是一部紀(jì)錄片，關(guān)于現(xiàn)代舞大師皮娜·鮑什的紀(jì)錄片。她被譽(yù)為現(xiàn)代舞大師，有德國(guó)現(xiàn)代舞“第一夫人”之稱。她本人現(xiàn)在已經(jīng)去世了。去世前，來(lái)過(guò)中國(guó)演出。
皮娜·鮑什是一位現(xiàn)代舞編舞大師，精力旺盛且極富個(gè)人魅力。68歲依然美貌依舊。
影片一開(kāi)始以寫(xiě)實(shí)手法拍攝在劇院里從裝臺(tái)開(kāi)始，到演出現(xiàn)場(chǎng)，將近15分鐘演出皮娜鮑什編舞的《春之祭Le Sacre du printemps 》。
導(dǎo)演是維姆·文德斯。和皮娜·鮑什是好友。文德斯是一位杰出的大導(dǎo)演。也是皮娜·鮑什的粉絲。
看了這段作品，很多年以來(lái)，看到影像的時(shí)候，我終于理解當(dāng)年為什么這部交響樂(lè)，明明好端端的一部芭蕾舞演出，卻引發(fā)了歷史上最著名的暴亂。
2.我摯愛(ài)的斯特拉文斯基和《春之祭Le Sacre du printemps 》?？墒?，人們的審美和藝術(shù)家的眼光總是不同步——首演時(shí)候的觀眾們差點(diǎn)毀了這部交響樂(lè)歷史上的里程碑之作。

不得不承認(rèn)，一直自詡文藝女青的我，其實(shí)充其量不過(guò)是個(gè)偽文藝。因而每次電影節(jié)，文青們大多心潮難平，一個(gè)勁往影城扎堆。我卻意興闌珊，全然提不起精神。一來(lái)相對(duì)于影視，更喜文字，總覺(jué)得細(xì)膩到極致的情懷，影像很難表述。即便導(dǎo)演再牛，演技再好，也難以似文字般將其中的意境完美傳遞；二則知識(shí)匱乏，對(duì)電影的系統(tǒng)性理解不深，拋開(kāi)畫(huà)面風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言、景別景次之類(lèi)的細(xì)質(zhì)化賞析不談，就連大眾普及化的導(dǎo)演名號(hào)及代表作都混淆不清，弄不明白。
可湊巧的是，每次電影節(jié)我似乎從不缺席，總有朋友盛意拳拳，邀我同行。于是，在這個(gè)大雨如注的周末下午，我和閨蜜頂著狂風(fēng)暴雨，再次來(lái)到影城，觀看了此次影展呼聲很高，一票難求的歌舞片《Pina》(皮娜)。
許是3D的緣故，影片從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，便讓人為眼前的真實(shí)所震撼。這其中，有藝術(shù)的真實(shí)，空間的真實(shí)，情感的真實(shí)，當(dāng)然還有靈魂的真實(shí)。從舞臺(tái)到現(xiàn)實(shí)，從記錄到追憶，從束縛到放飛，從痛苦到升華。所有的鏡頭，或講述或舞蹈或音畫(huà)，不論哪一個(gè)角度

【皮娜】深入人心的紀(jì)錄片片 3D《Pina》，多出一個(gè)維度的靈魂
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-19663.html