關(guān)于是否允許安樂死，是否允許自殺，群體與個(gè)體，宗教與死亡的話題。果然是法國(guó)人，最優(yōu)解還是愛。背景，是圍繞一位沉睡了十七年的少女是否應(yīng)該被安樂死展開的。不過真的只是背景，在每個(gè)故事的電視機(jī)上，人們的賭博調(diào)侃中露一下臉而已。
開頭二十分鐘可能會(huì)感到十分無趣，因?yàn)槭撬膫€(gè)故事穿插敘述，在線索沒有展開之前，會(huì)不知所云。
第一個(gè)故事，參議員——一個(gè)關(guān)掉床榻妻子呼吸機(jī)的丈夫。這也因此影響了他的政治主張。之后，在全民呼吁安樂死的罪孽性時(shí)，他反對(duì)多數(shù)人的觀點(diǎn)，并且因此決定辭職
主題是討論家屬和社會(huì)是否有自由結(jié)束植物人的生命。發(fā)生在植物人（她成為植物人已十七年）Eluana生命的最后六天。是否應(yīng)該結(jié)束植物人的生命，社會(huì)上一直有兩種聲音。電影有四條線：一是Maria一家：Maria的父親是議員，母親不幸得了重病，痛苦中請(qǐng)求丈夫結(jié)束自己的生命，議員先生同意了，父女因此產(chǎn)生了矛盾。議員因反對(duì)貝盧斯科尼政府的一項(xiàng)法令，深陷危機(jī)Maria信仰天主教，還加入了“生命運(yùn)動(dòng)”。第二條線是Roberto和他的弟弟：Roberto的弟弟有躁郁癥，還參加了支持?jǐn)嗟鬍luana營(yíng)養(yǎng)供給的游行。Roberto照顧暴躁的弟弟多年，不僅白天跟著他，晚上還得陪他睡覺，幾乎失去了自由。Roberto和Maria相識(shí)于游行中，并相愛。第三條線是演員世家的故事：女兒成為了植物人，母親為了照顧她，放棄了自己的演藝生涯，兒子為此憤憤不平，認(rèn)為母親在浪費(fèi)自己的時(shí)間和才華，激動(dòng)中拔去了妹妹的呼吸管……第四條線是癮君子Rossa：她戒毒二十多次都不成功，認(rèn)為自己已無藥可救，一心想著自殺，醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為讓這種人多活十年也沒用，要求盡快趕她出院
本片屬于多段落多線索的故事，故事背景以意大利人人皆知的植物人去留問題為背景，講了包括植物人家長(zhǎng)在內(nèi)的四組不同信仰、不同社會(huì)階層的人，對(duì)于是否執(zhí)行安樂死問題的觀點(diǎn)和態(tài)度。
背景故事：艾倫那是個(gè)植物人大美女，媽媽是個(gè)著名演員，爸爸和哥哥是三流小演員。艾倫那沉睡17年，母親放棄事業(yè)，忽略丈夫和兒子，全身心撲在艾倫那身上。多年過去，父親搞外遇，父母的夫妻關(guān)系名存實(shí)亡，哥哥看不下去，打算偷偷給艾倫那“拔管子”，認(rèn)為是她破壞了家庭的和諧。此事被爸爸撞見，爸爸雖然保密，但細(xì)心的媽媽還是發(fā)現(xiàn)了。媽媽最終受在艾倫那床前，用自己的行為表示態(tài)度，那就是她不放棄女兒的生命，反對(duì)安樂死。
第二個(gè)故事：瑪利亞是參議員的女兒，是個(gè)生命主義者，她不贊成安樂死，認(rèn)為那是一種謀殺。因?yàn)槎嗄昵?，瑪利亞的媽媽身患絕癥臥床不起，媽媽是個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒，認(rèn)為死亡是榮歸天家，她不畏懼死亡，因?yàn)橛袌?jiān)定的信仰做支撐。出于對(duì)媽媽信仰的尊重，父親放棄了治療，拔掉了管子，這一幕被瑪利亞看到，瑪利亞認(rèn)為父親放棄治療等于謀殺
永不沉睡的硬刺
馬可·貝洛奇奧小傳：
馬可·貝洛奇奧（Marco Bellocchio ）1939年出生于意大利皮亞琴察大區(qū)的小鎮(zhèn)Bobbio，與中國(guó)觀眾相對(duì)熟知的貝托魯奇并稱為意大利影壇國(guó)寶級(jí)兩大巨匠。他的作品自1965年獲得威尼斯電影節(jié)“最佳創(chuàng)作劇本獎(jiǎng)”與“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”起，便在四十多年的創(chuàng)作實(shí)踐中頻頻問鼎歐洲三大電影節(jié)最佳影片及最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，卻頻頻抱憾。2011年，他本人在威尼斯電影節(jié)上獲得了終身成就獎(jiǎng)，并被贊揚(yáng)為“現(xiàn)代電影中最偉大的名字之一”。在今年的威尼斯電影節(jié)上，貝洛奇奧帶著他的《睡美人》又回來了。
“我”，一個(gè)意大利人
若單單作為一個(gè)左派政治電影導(dǎo)演貝洛奇奧不可能在五十多年的創(chuàng)作歷程中保持長(zhǎng)盛不衰。他的特殊，在于他在所有意大利當(dāng)代導(dǎo)演中是個(gè)獨(dú)一無二的斗士，他在從事電影行業(yè)的整個(gè)生涯里都在為意大利普通個(gè)體和公共政治間的種種弊病作斗爭(zhēng)。他的作品與意大利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著特別緊密的關(guān)聯(lián)性，他的電影對(duì)個(gè)體面對(duì)公共政治時(shí)的復(fù)雜心理給予了極為熱情的關(guān)注
沉睡的美人：篇章式多段落多線索故事
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