《我11》：重返歷史的濕滑深處


1， 那是一個(gè)知識(shí)分子無(wú)計(jì)可施的年代，那是一個(gè)知識(shí)分子依然對(duì)莫奈贊嘆有加的年代，那是一個(gè)知識(shí)分子良心未泯卻頭破血流的年代，那是一個(gè)知識(shí)分子只能發(fā)出“我草”抱怨的年代！

2， 《我11》里有真實(shí)的人性成長(zhǎng)歷程，開(kāi)篇的jj蹭單杠，似乎是借鑒了余華《兄弟》（上）中的“我發(fā)育了”精彩段落，《我11》后面少年的對(duì)異性，對(duì)“親嘴”的濃厚興趣，似乎是一幅過(guò)往成長(zhǎng)歷程的攝影展……

3， 王小帥難能可貴地在這個(gè)商業(yè)氣息業(yè)已大面積吞沒(méi)行業(yè)與靈魂的時(shí)代里，依然堅(jiān)持拍攝純文藝片。

4， 差點(diǎn)我因?yàn)椤蹲笥摇范鴮?duì)王小帥徹底失望，但《我11》重新回到了《青紅》和《十七歲單車》應(yīng)有的水準(zhǔn)。

5， 傳說(shuō)有些導(dǎo)演一生都在拍一部作品，比如王家衛(wèi)，比如現(xiàn)在的王小帥。其實(shí)《我11》與《青紅》異曲同工，只不過(guò)是以11歲少年的視角來(lái)重新講述那一段“歷史”。

6， 《我11》和《青紅》中都有“上山下鄉(xiāng)”的故事場(chǎng)所，都有上海的“下鄉(xiāng)”家庭

在看《我11》這部片子之前，對(duì)這部片子的印象并不好。也許是有點(diǎn)小小的愛(ài)國(guó)心理作怪，聽(tīng)到這部片子講的是文革時(shí)期的事，本來(lái)是很好奇，卻了解到這部片子中法合拍，而且5月9日先在法國(guó)上映，5月18日才在中國(guó)上映。我很擔(dān)心，擔(dān)心這又是一部拍給外國(guó)人看的中國(guó)電影，為了獲獎(jiǎng)而討好國(guó)外觀眾，這是中國(guó)導(dǎo)演為成名一貫的作風(fēng)，個(gè)人有點(diǎn)反感。
好在王小帥導(dǎo)演名聲在外，年輕人最喜歡的導(dǎo)演之一。放下顧慮，踏入影院，看完電影，感覺(jué)慶幸。慶幸沒(méi)有錯(cuò)過(guò)這場(chǎng)精彩的電影，慶幸見(jiàn)識(shí)到傳說(shuō)中小帥導(dǎo)演的“殘酷青春”。
故事是從性開(kāi)始的。11歲，正是少年身體第二性特征出現(xiàn)的時(shí)候。四個(gè)少年在雙杠上消耗自己過(guò)剩的體力，以至于遲到了。兩個(gè)遲到的小朋友發(fā)現(xiàn)同班大5歲的女孩謝覺(jué)紅也遲到了，很驚訝，猜測(cè)是她生理問(wèn)題，故事的第二條線也隨即展開(kāi)——16歲的謝覺(jué)紅被人強(qiáng)奸了。
一件白色的新襯衣，這是貫穿《我11》的主線。小主人公王憨因?yàn)樽鲱I(lǐng)操需要一件新襯衣，但這在那個(gè)物質(zhì)缺乏的時(shí)代這是一種奢望，王憨因?yàn)橘€氣要襯衣甚至被媽媽打。但是在媽媽了解情況后

“我們?cè)谏倪^(guò)程中總是看著別人， 假設(shè)自己是身在別處，以此來(lái)構(gòu)想不同于自己的生活?？墒怯幸惶炷惆l(fā)現(xiàn)一切都太晚了，你就是你，你身在某個(gè)家庭，某個(gè)時(shí)代，你生命的烙印，不會(huì)因?yàn)槟愕腻谙攵淖?。那時(shí)，你所能做的就是接受它并尊重它。”這是電影故事開(kāi)始的旁白，也是對(duì)故事的深刻感悟。
故事發(fā)生在1973年，中國(guó)西南三線建設(shè)某兵工廠，一群來(lái)自上海的知識(shí)青年在這里勞動(dòng)。以十一歲的主人公王憨的視角敘述他所看到的世界和發(fā)生的事情，講述了一個(gè)大時(shí)代下小人物的悲劇故事。
電影的背景中

又是一部文藝片
觀眾感知什么就是什么，電影是碎片式的，但反思和批判都在。

《我11》延續(xù)了導(dǎo)演王小帥一貫的電影風(fēng)格，冷靜地凝視著殘酷青春，同時(shí)他還將童年、少年以及親身經(jīng)歷的三線生活融入其中，帶來(lái)了一部半自傳作品。
王小帥擅于利用帶有時(shí)代氣息的道具，來(lái)表達(dá)隱含的寓意。他早年的電影生涯，從關(guān)注知識(shí)分子、文藝青年的尷尬境地開(kāi)始，比如《冬春的日子》、《極度寒冷》，之后，他作品的題材逐漸轉(zhuǎn)為對(duì)特定社會(huì)環(huán)境中、特定時(shí)代背景下人的存在問(wèn)題的關(guān)注。在《青紅》里，一雙紅色皮鞋在80年代晦暗的山村小鎮(zhèn)顯得異常刺目、反叛、誘人。在《我11》里，王憨要做領(lǐng)操員，需要一件白襯衣，這成了整個(gè)故事的線索，也成了70年代的象征—純潔、簡(jiǎn)單，以及注定被玷污。
他的影片中的每個(gè)人似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在清醒而痛苦的自覺(jué)中，他們極度地感覺(jué)到生命的存在。第六代的作品，特別是獨(dú)立制作的電影在西方受到廣泛的歡迎和關(guān)注

《我11》是一部與《青紅》如此雷同的電影。背景相同，結(jié)尾相同。我11里能明顯看到青紅的影子——謝覺(jué)紅。到了結(jié)尾，死亡同樣地又籠罩了主人公。王小帥在不斷退步。青紅里，他說(shuō)故事的方式實(shí)在差強(qiáng)人意，我11則更加退步，看完之后不留任何印象。
或許他們要說(shuō)，這是生活流電影云云，這是個(gè)人表達(dá)云云，但是影片中個(gè)人化的事件并沒(méi)有訴諸情感，沒(méi)有情感何來(lái)藝術(shù)？我們既沒(méi)有覺(jué)得感動(dòng)，也沒(méi)有覺(jué)得惋惜，也不會(huì)覺(jué)得恐懼。
電影史上的佳作中，不乏這種看似晦澀的電影，但是它們的內(nèi)容都有一定的指向性，導(dǎo)向了特定的情感，或者故事。東京物語(yǔ)中我們會(huì)流淚，2001我們會(huì)意會(huì)到言外之意，但是我11不能讓我們覺(jué)察到什么。如果我11中有故事，那么它也是一段沒(méi)有開(kāi)頭和結(jié)尾的故事，只存在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背景。而且故事又沒(méi)有發(fā)展（電影里的那些不叫發(fā)展，伙計(jì)），而更像是亂竄，不知道竄到哪里去了。于是結(jié)尾亂來(lái)一氣，什么那一年發(fā)生了很多事，什么那一年我11，什么媽媽發(fā)現(xiàn)我內(nèi)褲上的精斑，全是扯淡——它們沒(méi)有導(dǎo)向性。

我們永遠(yuǎn)都無(wú)法當(dāng)時(shí)意識(shí)到 當(dāng)年的我們 經(jīng)歷過(guò)什么重大的事件 有過(guò)多么驚人的經(jīng)歷 表現(xiàn)出過(guò)多么不可思議的好奇 淡定 和勇敢 我們甚至不會(huì)知道那時(shí)我們掛在脖子上的一把鑰匙也美麗的好像一條價(jià)值連城的項(xiàng)鏈 除非 我們轉(zhuǎn)回頭去 用此刻的驕傲和懷念 來(lái)祭奠 那時(shí)的 青春年少 11歲那年 你做過(guò)些什么 那是些很普通的日子 普通的作為我最雄厚的資本 儲(chǔ)存在記憶的角落 他沒(méi)有什么可炫耀的 但卻是我想當(dāng)年的 談資 原來(lái) 此刻看似簡(jiǎn)單的 肆意張狂 都會(huì)成為 永恒的默片 在記憶深處循環(huán)播放 鼓勵(lì)我繼續(xù)向前走 像以前一樣 現(xiàn)在覺(jué)得 真正的好電影 不一定是要在看的時(shí)候 驚險(xiǎn)刺激 更重要的是能讓人邊看邊想 甚至在看完了之后還在想 這部電影應(yīng)該就算是了 一直不太愛(ài)看國(guó)產(chǎn)電影 因?yàn)榇蠖喽际呛艽蟮念}材 很大的視角 尤其是 張藝謀 陳凱歌 他們的電影 太過(guò)宏大 雖然可能在看的時(shí)候會(huì)大呼過(guò)癮 但看過(guò)之后就會(huì)忘記 而當(dāng)導(dǎo)演將視角聚集在一個(gè)小點(diǎn)上從而來(lái)彰顯較大的含義時(shí) 會(huì)更耐人尋味 更有意思 也會(huì)更讓人記住 國(guó)外電影的優(yōu)秀之處就在于 他在觀影過(guò)程中既會(huì)給予你刺激和驚險(xiǎn) 看過(guò)之后又會(huì)

我11：我就是那個(gè)被移民到貴州的第三代
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