顧長(zhǎng)衛(wèi)新片《立春》主要講了兩個(gè)內(nèi)容，一是小人物的理想在時(shí)間流逝和現(xiàn)實(shí)挫折中漸漸湮滅，二是總將自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)建立在與他人對(duì)比上的大眾心理，這其實(shí)是兩個(gè)很深刻的問(wèn)題，電影能挖掘出這樣的主題來(lái)發(fā)揮，顧長(zhǎng)衛(wèi)已經(jīng)是讓人高看一眼。
每個(gè)人生存于這個(gè)世界都需要嘗試去認(rèn)識(shí)世界人生和人性，然而事物本質(zhì)總是為紛繁的現(xiàn)象所掩蓋，大多數(shù)人所認(rèn)識(shí)的世界人生和人性都是膚淺的表面的部分的，很多本質(zhì)的東西未能看的透徹，于是文藝作品常常挖掘出這些本質(zhì)來(lái)啟發(fā)或教導(dǎo)大眾，即所謂深刻。
深刻可能是大眾鮮有遇到的離生活較遠(yuǎn)的事物本質(zhì)，如《色戒》《投名狀》里所講的在義舉和愛(ài)情或是個(gè)人理想與兄弟情之間矛盾中的人性掙扎；深刻還可能是日常生活中常常發(fā)生但卻容易被忽略的在表面現(xiàn)象下隱藏很深的道理，例如奧斯卡最佳影片《撞車(chē)》中對(duì)猜忌和遷怒這些小毛病可能造成大后果的揭示。相比起來(lái)后者比前者更難選題也更具現(xiàn)實(shí)意義，而立春這部電影所講的道理就屬于后者。
小人物的理想漸漸湮滅可能會(huì)讓很多人產(chǎn)生共鳴
開(kāi)始的開(kāi)始，是她在唱歌；最后的最后，她牽著小凡的手慢慢走。
王彩玲變得幸福了，當(dāng)她放棄了自己的理想之后。
王彩玲長(zhǎng)了一張標(biāo)準(zhǔn)的電影丑女的面孔，我覺(jué)得用觸目驚心的丑陋映襯華麗的歌喉和清高的性格有些刻意，甚至不夠自信——不必非得長(zhǎng)黑斑和齙牙，相貌平凡得模糊掉的女子，一樣可以很有說(shuō)服力的得不到自己想要的東西。
過(guò)得是慘還是滿足，旁人其實(shí)一眼即知，即便大多數(shù)時(shí)候我們并不認(rèn)為表象可以忠實(shí)的披露內(nèi)心。但看看那時(shí)的王彩玲，奔波、惆悵，胃痛的時(shí)候幾乎是爬到鄰居家討藥，唯一的光彩是綻放出夜鶯般的歌聲時(shí)，卻又自嘲為六指般無(wú)用，郁郁不得志；愛(ài)上了不愛(ài)她的鮮桃，拒絕了想和她過(guò)日子的爛杏；粗絨線的舊衣服上永遠(yuǎn)搭著代表優(yōu)雅的披肩，用自我催眠的病態(tài)虛擬著遙遙無(wú)期的成功……當(dāng)她終于從高塔上跳下的時(shí)候，我覺(jué)得我認(rèn)為的沒(méi)錯(cuò)，她供奉著那又神圣又卑微的夢(mèng)想，活得很辛苦；然而她又腫著臉裹著手坐到了鋼琴邊上，我便開(kāi)始擔(dān)憂她何時(shí)可以解脫。
影片的后半部就是一個(gè)破裂的過(guò)程。通俗的來(lái)講，王彩玲屈服了
我承認(rèn)我被這部電影擊倒。很久都沒(méi)有勇氣說(shuō)有關(guān)他的話題，卻又舍不得刪除，忍不住去想再看一遍，好像看我自己的命運(yùn)。
有評(píng)論說(shuō)，顧長(zhǎng)衛(wèi)的這部電影說(shuō)的是日產(chǎn)生活恐懼癥，而編劇和導(dǎo)演說(shuō)來(lái)說(shuō)去，是對(duì)那些過(guò)去時(shí)光的喟嘆，他們?cè)?jīng)一不小心就是王彩鈴，就是黃四寶。
有些人說(shuō)顧長(zhǎng)衛(wèi)是為了贊美王彩鈴們的理想主義精神，即便這一切注定是個(gè)悲劇；有人說(shuō)顧長(zhǎng)衛(wèi)是想告訴那些仍在追求理想的人，很不幸，你就是王彩鈴、黃四寶，而不是你想象中的那個(gè)天才。
實(shí)際上，同樣在卑微中掙扎的王彩鈴、黃四寶、胡金泉并不相同。王彩鈴和黃四寶的 不同之處在于：黃四寶一直在追求藝術(shù)，即便和王彩鈴的出走的目的也是藝術(shù)，王彩鈴對(duì)他的理解和支持只是構(gòu)成了他追求夢(mèng)想的動(dòng)力。按照王彩鈴的說(shuō)法，胡金泉是個(gè)和世俗生活水火不容的人，藝術(shù)既是他的災(zāi)難，也是他最后的避難所，他不可能和生活妥協(xié)。
而這個(gè)表面上看起來(lái)為了理想而有些古怪、執(zhí)拗的王彩鈴，她只是不想只是一個(gè)廢物，她知道自己一貧如洗，知道自己長(zhǎng)的不好看，她其實(shí)很明白自己離北京、離歌劇到底有多遠(yuǎn)。
顧長(zhǎng)衛(wèi)的《立春》就像一把刀子， 直愣愣地戳進(jìn)了我的內(nèi)心，隨著情節(jié)，心有一點(diǎn)點(diǎn)抽搐，原本只是晚上，百無(wú)聊賴消遣的片子，卻勾起了我吐槽的欲望。
我把這部片子看做，為什么文藝女青年的結(jié)局是：孤寡、拉拉、出家、后媽， 這一問(wèn)題的最優(yōu)解答。
王彩玲太像十八九青春期的我， 我們，偏執(zhí)地覺(jué)得自己牛X閃閃， 將成為下一個(gè)嚴(yán)歌苓， 三毛， 最差也得是個(gè)六六吧？！
現(xiàn)實(shí)卻只給你呵呵二字。
當(dāng)王彩玲在中央歌劇院，祈求戴著碩大金耳環(huán)的女人給她一個(gè)唱歌的機(jī)會(huì)時(shí)；當(dāng)對(duì)方翻著白眼說(shuō)：“知道你的水平了， 去年也來(lái)過(guò)。”， 毫無(wú)遲疑地邁著小粗腿傲嬌甩人時(shí)； 當(dāng)她所求無(wú)門(mén)， 一邊唱著“命運(yùn)為何對(duì)我如此不公” ，一邊蹣跚著走下臺(tái)階時(shí)， 我多想抱抱王彩玲，溫暖的對(duì)她說(shuō)，你走過(guò)的路， 我們也走過(guò)，可我又多想給她溫柔的一巴掌，告訴她， 其實(shí)你唱的沒(méi)有你想像的那么好。
就好像一個(gè)想做作家的人， 卻一直分不清的地得， 忽悠誰(shuí)呢。
回到村兒里以后， 她用面無(wú)表情的冷峻， 對(duì)愛(ài)慕她的周瑜說(shuō)：“ 中央歌劇院正調(diào)我呢， 我要去北京了。” 你看
《立春》：春天已經(jīng)過(guò)去，她還沒(méi)有愛(ài)情
文/張三四
姐姐、姨媽和王彩鈴
在美國(guó)，能夠決定影片風(fēng)格的編劇很少?！段髅赡荨贰肚рx一發(fā)》和《楚門(mén)的世界》的編劇安德魯?尼克爾可能是一個(gè)，但他自己經(jīng)常兼任導(dǎo)演?！稅?ài)情是狗娘》《21克》和《通天塔》的編劇吉勒莫?阿加里（Guillermo Arriaga）肯定是一個(gè)。
在中國(guó)，能夠決定電影風(fēng)格的編劇原來(lái)有王朔，現(xiàn)在有李檣。
李檣編劇的三部電影是《孔雀》《姨媽的后現(xiàn)代生活》和《立春》?！犊兹浮芬慌谧呒t之后，李檣迅速成為中國(guó)炙手可熱的編劇之一。這三部作品中的女性人物出奇地一致?！犊兹浮防锏慕憬悖◤堨o初飾）變成中年女人，就是《立春》里的王彩鈴（蔣雯麗飾），王彩鈴如果真到了北京，最后也會(huì)成為《姨媽的后現(xiàn)代生活》里的姨媽（斯琴高娃飾）。她們的共同特點(diǎn)是偏執(zhí)。王彩鈴和姨媽還都長(zhǎng)得不好看，《姨媽的后現(xiàn)代生活》中還有被毀容的女孩。
姨媽和王彩鈴都是孤身一人的，姨媽的春天已經(jīng)過(guò)去，在東北還生了個(gè)女兒，可見(jiàn)曾有過(guò)正常性生活。經(jīng)過(guò)多年內(nèi)分泌失調(diào)后，終于久旱逢甘霖
《立春》令人心動(dòng)！失望與希望之間，比平庸好一點(diǎn)
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