這是一部只有三個主要角色的影片，整個故事的輪廓也很簡單，但放在當時的背景下就顯得復雜了。 二戰(zhàn)期間的白俄羅斯，一位居住在森林之外老實的鐵路工人蘇茲瑟亞沒有參與同行破壞鐵路的行動，卻一同被德軍抓捕。在拒絕了與德軍私通的邀請后，德軍沒有選擇處死他而是放了他，于是他成為了游擊隊與家鄉(xiāng)人眼中的叛國者。
前來處刑他的是反抗德軍的白俄羅斯游擊隊員布羅夫，他與母親生活在附近村莊，因德國傀儡軍強征了自己組裝的汽車，他憤而在夜色中燒毀了汽車，加入了游擊隊。他看到鐵路工人甘愿赴死的態(tài)度后
電影一如其名稱所傳遞的灰暗陰冷色調(diào)，戰(zhàn)爭創(chuàng)造了一種迷霧般的生存場景，宏大歷史背景超出了常人的理解范圍，困惑與冷漠占據(jù)了人的生存主題，無論是游擊隊員還是被指認為“背叛者”，都被簡單的邏輯理念或激情所主宰，唯有看似遲鈍的Sushenya跟電影節(jié)奏完全同步，一種慢讓人得以有反思的充足時間，一種對日常生活主題的堅守才讓人清醒，然而清醒并不能救得了任何一個人，這是戰(zhàn)爭的殘酷本質(zhì)使然，當Sushenya面對Burov的質(zhì)問所表現(xiàn)的絕望也源自于這種清醒，沒有任何一種方法可以帶來救贖，唯有自我麻木可以達到平衡。
電影所采用的慢節(jié)奏，與穿插的敘事方式可以說恰恰從兩個方面讓觀眾做充足的反思，慢使得我們能避免被情節(jié)所裹挾而只得到片面的印象，穿插敘事恰恰能讓我們對各個情節(jié)有多層次的把握。單從人物關系上來說，行刑者與受刑人組成了一個人性對比的完美整體，這也是多數(shù)電影的一個邏輯結構，然而穿插的事件與反思打破了這種圓環(huán)，Burov作為一個正面的形象的代表人物，也有不堪回首的往事
這些年，我們所看到的白俄羅斯影片，大多與二戰(zhàn)有關。
二戰(zhàn)中，白俄羅斯作為前蘇聯(lián)的一部分，付出了慘痛的代價。這部2012年出品由謝爾蓋·洛茲尼察執(zhí)導的電影《霧林寒戰(zhàn)》（又譯《在霧中》），卻用另外一個視角，通過一個老實巴交普通人所受到的冤情，以解讀戰(zhàn)爭給人們所帶來的無比困境和心神煎熬，對人性有著深刻的闡釋和解析。
無情的戰(zhàn)爭會讓每一個人都難以置身事外。其實，這也是反思戰(zhàn)爭的一部分。在那種殘酷的大環(huán)境中，凡人如微塵，急速地卷入戰(zhàn)爭泥流的同時，還可能會無緣無故地被自己的同胞誤判
在本屆戛納電影節(jié)競賽單元的強大陣容中，烏克蘭導演謝爾蓋·洛茲尼察也許最不為大眾熟悉，作為著名的紀錄片導演，洛茲尼察之前只有一部劇情長片，入圍了當年戛納競賽單元且受到相當?shù)暮迷u。這位導演以詩意表現(xiàn)風格見長，在之前《我的幸福》中，這種詩意與劇情結合的相當巧妙，然而在《霧林寒戰(zhàn)》里，詩意表達變成了冗長拖沓，將故事抻得毫無張力。
影片根據(jù)白俄羅斯作家瓦斯里·貝科夫的小說改編。二戰(zhàn)期間在被德國占領的蘇聯(lián)西線地區(qū)，幾個鐵路工人制造了一場針對德軍的火車出軌事故，事發(fā)后這些人皆被處以死刑，除了蘇申亞。蘇申亞因此被當作通敵者，兩名游擊隊員受命前去處決這位“叛徒”。
這是個理應有情節(jié)沖突的故事，但洛茲尼察用緩慢的節(jié)奏將所有本該起沖突的地方淡化，讓影片看起來像一部哲學思考的實驗電影，可是又缺少思想的縱向表達。我們能隱約體會到導演想要傳達的思考，僅僅是隱約，它既沒有通過情節(jié)推進展現(xiàn)出來，也沒有通過極端的影像風格表達清楚。這讓整部影片奇慢且毫無變化的節(jié)奏變得什么也不是。
劇情中
霧林寒戰(zhàn)：邏輯嚴謹！什么是人性、尊嚴、憋屈、倒霉
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