一部由精美油畫繪制的長篇小說，一首230分鐘黑白光影演奏的大地之歌，如詩的風(fēng)景徐緩地在追憶中拓荒，連延血液里的根脈和身體里的土壤，遷徙與滯留，棲居與騷動，那是我們兒時(shí)的故鄉(xiāng)。愛德嘉·萊茲再一次讓人類對母性自然產(chǎn)生親緣性，并以萬物有靈拜物方式神化一根羽毛，一塊寶石切片，一枚金幣，帽子和馬掌……我用一個(gè)漫漫長夜，飽嘗了這部4個(gè)小時(shí)民族史詩從播種到收獲所釀造的酒香，約翰·伯格鄉(xiāng)村情結(jié)在塔爾科夫斯基夢境畫面交織，那沉重如鐵的貧瘠土地，知識與愛情結(jié)出陰差陽錯(cuò)的果實(shí)

片長接近四小時(shí)，黑白色調(diào)，故事普通，敘述速度緩慢，這幾點(diǎn)有可能讓《另一個(gè)故鄉(xiāng)》的觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，但也正是基于這幾點(diǎn)，電影在情節(jié)上能夠做到細(xì)致和飽滿。
關(guān)于這部電影，我不想把它上升到史詩的高度或局限于雅各布文藝青年的身份來討論。故事基本上只涉及了一個(gè)家庭的兩代人，并沒有太多的歷史變遷，卻總有人喜歡動不動就上升到史詩高度，仿佛一部電影看穿一個(gè)民族，大量的日常生活展現(xiàn)并不像《少年時(shí)代》那般為了凸顯普遍性。雅克布是個(gè)文藝青年

1，Libert`e
心中的渴望，
他們也大聲呼喊，
他們無畏犧牲，
他們沒有清楚預(yù)料到權(quán)力即將到來的懲罰。
但是自由者擁抱情欲。
自制者睜大眼睛，渴慕，等待----
卻什么都不會發(fā)生。
在音樂與舞蹈的狂歡中，
自由的沖動攫取他的愛情。
于是她在Liberte的呼喊聲中流下淚水。
自由也有離別，
Du darfst.
2，翻譯
Was kann es Gr??eres geben, als einen gemeinsamen Weg zu suchen aus Unrecht und K?lte?
有什么能比 從不公與冷酷中尋找一條公共的出路 更大的存在物呢？
......
Freiheit ist ncht das Gengenteil von Gefangenschaft, sondern überall in uns, als heiliges Recht.
自由不是囚禁的對立面，自由是我們普遍的神圣權(quán)利。
......
Tausendfach stelle ich die Frage, ob der Preis der Freiheit so in Golde aufzuzeichnen sei.
solch' Gedanken zerqu?len mein z?rglich' Herz.
千萬次我置問，自由的價(jià)值能否以黃金衡量。
這想法折磨著我猶疑的心。

1840年前后，德國被法國占領(lǐng)，可憐的農(nóng)民們被壓迫，失去自由，不能售賣自己釀造的葡萄酒，不能自由舉辦集會。同樣壓著他們的還有貧窮，九個(gè)孩子一個(gè)個(gè)夭折，最終只活下來三個(gè)；教育也非常落后，雅各布想要看書，但是書卻如此寶貴難尋，看書會遭到父親這么強(qiáng)烈的反對和敵視。在這樣的環(huán)境中，人們用堅(jiān)韌的生命力頑抗著。我特別喜歡奶奶，她總是沒有表情，但她的面無表情透露著安詳，即使孫女、媳婦相繼死去，她依然安然無恙，她在家中是長者，代表著故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不會衰落。
很多人選擇遠(yuǎn)離貧寒的故鄉(xiāng)

我瘋狂看電影狀態(tài)的終結(jié)似乎就在《另一個(gè)故鄉(xiāng)》，我也很高興為這段狂熱觀影時(shí)光做結(jié)的電影是《另一個(gè)故鄉(xiāng)》，看電影需要安穩(wěn)、祥和的心理狀態(tài)，一但這種狀態(tài)受到了外力變化帶來的影響，持續(xù)的看電影的激情就會衰退。這部電影的時(shí)長不是一般常態(tài)下可接受的長度，3小時(shí)40分鐘，主體黑白色的呈現(xiàn)?？措娪暗倪^程中我?guī)状温錅I。上一次電影帶給我震動是因接觸到幾部羅曼波蘭斯基的電影，再往前的一次震撼則屬米開朗琪羅安東尼奧尼的《云上的日子》，以及許鞍華的《投奔怒?！?。
我從小生活在北方的農(nóng)村，高中時(shí)離家到外求學(xué)，但此時(shí)離家還不算遠(yuǎn)，可以每個(gè)周末回家歇息，大學(xué)基本上一年回家四趟，研究生到了遙遠(yuǎn)的上海，每年寒暑假各回家一次，及至畢業(yè)結(jié)婚安家，回家的次數(shù)越來越少，更多時(shí)候是接爸媽到上海過年。而現(xiàn)在父母已基本在上海安頓，家鄉(xiāng)則離我越來越遙遠(yuǎn)。我并非多么的眷戀我的故鄉(xiāng)，對那片土地和土地上人民生態(tài)的失望也耗盡了大部分我對故鄉(xiāng)的懷念和感情，只在每每看到有關(guān)故鄉(xiāng)的文字、故事、影像時(shí)，才會牽動內(nèi)心深處琥珀般封起的牽系。

這部影片講述的是19世紀(jì)中葉的洪斯呂克山區(qū)的沙巴赫村，Edgar Reitz的虛構(gòu)影片的魅力所在，似乎不僅僅是洪斯呂克山區(qū)的粗獷之美，而是它標(biāo)題所示的主旨。導(dǎo)演史詩般地講述了幾代人實(shí)際很平常的生活，他們即使在異鄉(xiāng)也沒有放棄故鄉(xiāng)?！皩枢l(xiāng)，人人都會感同身受，無論他來自何方” ，故鄉(xiāng)往往會被低估。人們見慣的，就會熟視無睹 。18世紀(jì)中葉開始，歐洲人口整體上呈增長趨勢。18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)中葉，歐洲人口大約翻了一倍。德意志則主要是農(nóng)村人口的增長

另一個(gè)故鄉(xiāng)：這是一部不可多得極具觀賞性的藝術(shù)大片，87歲高齡德國電影大師其電影人生的總結(jié)
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