據(jù)說《東北偏北》的故事靈感來源于真實的案件，那是發(fā)生在上世紀(jì)70年代的“雙橋老流氓”案。看過相關(guān)案件資料，發(fā)現(xiàn)真實案件比電影來得更為曲折離奇，也更具有荒誕農(nóng)村犯罪的意味。
影片從開始到中段，情節(jié)比較緊湊，雖然講的是犯罪，但頗有幾分黑色幽默的意思。然而到了后段，就顯得平淡無奇，有些事件和情緒沒有好好的渲染和發(fā)揮，草草了事，比如小翠的結(jié)局。
沒有刑偵知識的公安隊長，勞改下放的老教授，這樣一對破案搭檔，可謂“秀才遇到兵”，他們在破案當(dāng)中不斷產(chǎn)生的碰撞、磨合，本指望會有新鮮而妙趣橫生的種種情節(jié)，但是似乎都過于輕描淡寫，流于一般。
罪犯最終落網(wǎng)的結(jié)局，顯得有些敷衍倉促，甚至于他的犯罪動機，也沒什么說服力，讓人不太理解。
不過攝影挺出色的，影片是在東北的一個林場拍攝，天空、林海、草甸，秋天的昏黃蕭瑟，冬天的茫茫雪白，挺美的。
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今年，國內(nèi)有兩部仿《殺人回憶》的電影：一部是《東北偏北》，來自老派的張秉堅。年紀(jì)上，他跟第五代導(dǎo)演都差不多了，但《東北偏北》才是他第二部作品。一部是剛?cè)雵?016年柏林國際電影節(jié)新生代單元的《黑處有什么》，王一淳的處女作，在此之前，她沒有任何執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗，影片卻是不少影評人的年度選擇。
兩位導(dǎo)演的自身背景，相差很大。然而，他們卻選擇了近似的強奸犯罪題材。對創(chuàng)作者來說，被套上“仿《殺人回憶》”的斷論，可能有些冒失和無奈
本片攝影就令人眼前一亮，不愧為提名金馬最佳攝影獎的影片。把東北小鄉(xiāng)村拍的相當(dāng)唯美浪漫。
開頭的公安進村，后面的小翠出嫁，還有最后隊長去抓老流氓時候單車經(jīng)過一片金色的原野，那風(fēng)光都令人神往。作為東京電影節(jié)的入圍影片，導(dǎo)演在影像風(fēng)格化和敘事上都做出了大膽的嘗試。這對于一直被商業(yè)大片包圍的國產(chǎn)藝術(shù)類型片來說更顯得難能可貴。
因為在敏感年代發(fā)生的敏感事件。結(jié)尾還是以老流氓被抓這一正義戰(zhàn)勝邪惡收場。但依然能看到導(dǎo)演的堅持。在老流氓隨著遠(yuǎn)去的列車消失后，大銀幕黑屏，導(dǎo)演畫外音出現(xiàn)，然后是片場打板的鏡頭和報板畫外音。熟悉片場拍攝工作的朋友很容易就看出這是劇組常見的補拍的場景。導(dǎo)演用一種戲中戲的手法，算是把雙結(jié)局都呈現(xiàn)在觀眾面前。即保留了對藝術(shù)的堅持，又避免了資方壓力和審查壓力給出了“光明”的“結(jié)局”讓我們能在院線看到這部相當(dāng)風(fēng)格化的類型片。也算難能可貴了。
當(dāng)電影放了四分之三，老流氓還是沒有被抓到，畫面中出現(xiàn)“一年以后”時，頭腦中立即想起了一部電影——殺人回憶，難道又是一部致敬之作么？在這最后的二十幾分鐘里，我期待著一場鬧劇之后導(dǎo)演將要帶給我們怎樣的震撼。然而很遺憾，鬧劇之后似乎還是一場鬧劇。
東北偏北講述了一個抓流氓的故事，文革之后，似乎一切都還沒有變得正常。就像電影里出現(xiàn)的東北村子里的早晨，總是被一層薄霧籠罩著。電影以四個警察騎著自行車駛向案發(fā)的村莊為開頭，其實，我很喜歡開頭這一段，四人穿著整齊潔白的制服，騎著自行車依次駛過田間，跨過小橋，儀式感十足。仿佛預(yù)示著一個新的制度要去拯救一個被傷害過的世界。然而這四個警察似乎沒有太大的本事，隊長李占山除了憑借腳印獲得線索外，就只剩下一腔的熱血和一個能跑的部下。幾經(jīng)周折，最終也沒將老流氓抓住。這是電影前面大半段的故事，能發(fā)現(xiàn)很多有意思的點，比如李占山發(fā)動各村的民兵來抓流氓，這一愚蠢的行為直接導(dǎo)致了嫌犯又一次的逃脫。文革之后，那種集體意識仍然在人們的腦海里根深蒂固
（重發(fā)五六次了豆娘求你別再吃了）
很多人看到今年東京電影節(jié)“亞洲未來”單元及金馬獎入圍片單時，會以為“Zhang Bingjian”是一位新人導(dǎo)演，因為在網(wǎng)上搜索不到關(guān)于他的信息，只有一位看似“同名”的畫家。其實，張秉堅導(dǎo)演出生于1960年，畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系78班，跟張藝謀、陳凱歌、田壯壯、顧長衛(wèi)、李少紅是同屆同學(xué)。張秉堅在美國生活過九年，搞當(dāng)代藝術(shù)，平時更多見的身份是畫家，偶爾聽他一口流利的美國腔還以為他是美籍華人。
跟他的一些同學(xué)比起來，張秉堅的作品很少，只拍過兩部劇情長片、一部紀(jì)錄長片。不過他身上的學(xué)院派標(biāo)簽仍在，一小時的談話內(nèi)，他提過特呂弗、費里尼、阿倫-雷乃、科波拉等十多個大師導(dǎo)演或其經(jīng)典作品的名字。改革開放沒為他帶來實現(xiàn)導(dǎo)演夢的機會，而在新世紀(jì)的現(xiàn)在，他回到國內(nèi)，開始重拾曾經(jīng)的夢想。
尋夢永不晚。畢業(yè)于78班的第五代導(dǎo)演們紛紛轉(zhuǎn)了型，那些拍出過《一個和八個》《黃土地》《紅高粱》《獵場扎撒》的人早把鏡頭遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)土，第五代作為一個經(jīng)歷過文革時代的代際名詞已經(jīng)名存實亡
東北偏北：鬧劇心態(tài)與現(xiàn)實題材的處理失當(dāng)
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