作為創(chuàng)作者的陳思誠(chéng)，在心態(tài)上是有幾分矛盾的，接受鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)的專訪時(shí)，他多次提到自己十分擅于長(zhǎng)篇敘事，寫(xiě)電影劇本最大的挑戰(zhàn)就是如何做減法，把想要表達(dá)的東西壓縮在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)；而寫(xiě)《遠(yuǎn)大前程》這樣的長(zhǎng)篇電視劇集，雖然更加肆意，也更能準(zhǔn)確表達(dá)心中的俠義精神，但浩大的工程量又令他筋疲力盡，并打消了未來(lái)再寫(xiě)電視劇的念頭。
陳思誠(chéng)也是有野心的，從《唐人街探案1》的時(shí)候，他就提出要打造中國(guó)本土偵探IP和締結(jié)“唐探”宇宙的想法，到了《唐探2》，在類型片的道路上他仍在不斷摸索

作為一個(gè)普通觀眾，僅從一名普通觀眾的角度來(lái)看這部電影。
開(kāi)場(chǎng)直到結(jié)尾都充斥著一股為了裝而裝的氣質(zhì)，當(dāng)然不是壞事，從故事設(shè)定，地點(diǎn)，特效，外國(guó)人對(duì)中國(guó)的刻板印象，中外合作萬(wàn)年玩不厭的各種爛梗，可有可無(wú)各路演員的戲份，劉昊然還未成熟的演技，到推理過(guò)程中加入的理論，到中美文化尷尬的融合，都能看出確實(shí)中間有下功夫，但是看起來(lái)確實(shí)略尷尬。感覺(jué)如果將不必要的拼命擠出的笑點(diǎn)，以及賣弄推理技巧、夸張推理過(guò)程，都轉(zhuǎn)換成能經(jīng)得起反復(fù)推敲揣摩思考的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌盖椤⒓?xì)節(jié)、邏輯關(guān)系，會(huì)更加好

看了《唐人2》會(huì)覺(jué)得其實(shí)也還不錯(cuò)，看了《雙瞳》才知道這是真的好。
不說(shuō)抄襲、致敬、借鑒和版權(quán)改編，這些年各種片子算下來(lái)，從創(chuàng)意到主題到故事到橋段到元素抄得其實(shí)都懶得講抄不抄的問(wèn)題了。
看抄得好不好。
從這個(gè)角度《唐人2》只是照搬了《雙瞳》的元素，也算抄得高明和良心了。
當(dāng)然還拼湊了各種其他影片，當(dāng)然還是非常鄙視陳思誠(chéng)的雞賊和耍小聰明的行為，但各路比較下來(lái)總之片子不算太難看，
當(dāng)然也可以把已有作品看作是開(kāi)放的資源，誰(shuí)都可以從中攝取靈感，只不過(guò)大多數(shù)抄都沒(méi)抄好而已。

英劇《摩斯探長(zhǎng)前傳》[第一季第二集]名為《賦格》。賦格是一種樂(lè)曲的編排方式，簡(jiǎn)而言之，就是在不同的聲部重復(fù)相同的主題。這集劇中，弒母的少年犯在成年后，追蹤并連環(huán)毒殺當(dāng)年兇案的相關(guān)人員，重復(fù)的主題就是殺人。因?yàn)檫B環(huán)殺手是歌劇愛(ài)好者，所以歌劇元素給了他行兇的思路，貫穿他的行兇過(guò)程，成為了兇案的破綻，也成為了偵探追兇的突破口。
幾名受者姓的首字母分為E G B D F，對(duì)應(yīng)起始于鋼琴鍵盤中央 C 區(qū)的五個(gè)白鍵、也正是五線譜五條線上的五個(gè)音：咪嗦西來(lái)發(fā)。殺人手法取自五部不同的歌劇

本片最引人深思的事最后送義說(shuō)的話：秦風(fēng)，當(dāng)你在凝望深淵的時(shí)候，深淵也在凝望你，可以看，但別看太久。就是讓秦風(fēng)別太沉迷推理，執(zhí)著于完美犯罪。正如電影中所說(shuō)，很多殺人犯尤其是連環(huán)殺人犯，在犯案時(shí)潛意識(shí)下會(huì)對(duì)目標(biāo)地點(diǎn)或手段有傾向，優(yōu)秀的警察或偵探破案時(shí)確實(shí)能做到模擬犯人想法，從而進(jìn)行推理。但話說(shuō)回來(lái)，殺人犯往往是反社會(huì)人格 或者說(shuō)壓根就是神經(jīng)病，常人是很難甚至無(wú)法理解的。所以從某種角度來(lái)說(shuō)這些過(guò)人的警探內(nèi)心中和變態(tài)殺人犯是有共通點(diǎn)的，就像科學(xué)家和瘋子只有一墻之隔一樣

《唐人街探案2》是部合格的商業(yè)片，但不是一部好的懸疑片
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