《變焦》
這部電影并沒(méi)有所謂腦洞大開(kāi)的效果，不過(guò)再往前邁一步，就是創(chuàng)意了。電影說(shuō)實(shí)在的，在思想內(nèi)容上沒(méi)有什么值得探討的。不過(guò)構(gòu)思的確新奇。說(shuō)白了，就是三個(gè)主人公，三個(gè)看起來(lái)七不搭八的故事，但是其實(shí)卻有著緊密的關(guān)聯(lián)。
A是個(gè)充氣娃娃的設(shè)計(jì)師，偶爾也畫(huà)畫(huà)漫畫(huà)。她對(duì)自己的平胸耿耿于懷，甚至她的男友對(duì)此不介意的態(tài)度，反而讓她感到受到侮辱。于是花費(fèi)了積蓄，墊高了胸部，結(jié)果男友卻覺(jué)得像公司制造出來(lái)的充氣娃娃一樣沒(méi)有真實(shí)感。而她自己也感到不適應(yīng)，不滿意。但是要恢復(fù)原狀得再付一筆巨款。偶然情況下，送快遞的把一大堆毒品送到A那里，A決定和男友一起把這批毒品賣出去，然后賺錢(qián)去恢復(fù)自己的胸部。因?yàn)榭紤]利用充氣娃娃運(yùn)毒，沒(méi)想到充氣娃娃卻被客戶自己提走；而毒品的主人又找上門(mén)來(lái)。結(jié)果A和男友都遇到了大麻煩。
B是A筆下的漫畫(huà)人物，本來(lái)是他是A心中的理想男友，帥氣而且富有思想，還懂風(fēng)情，是個(gè)電影導(dǎo)演。可是，因?yàn)锳對(duì)胸部的不滿，于是她就讓B突然喪失了強(qiáng)悍的性特征，讓他面對(duì)投懷送抱的美女也毫無(wú)斗志。B只好訴諸人造風(fēng)景
從前有座山，山里有座廟，廟里又一個(gè)老和尚和三個(gè)小和尚，老和尚在給小和尚講故事，講的什么故事呢？從前有座山，山里有座廟，廟里又一個(gè)老和尚和三個(gè)小和尚，老和尚在給小和尚講故事，講的什么故事呢？從前有座山，山里有座廟，廟里又一個(gè)老和尚和三個(gè)小和尚，老和尚在給小和尚講故事，講的什么故事呢？
Zoom out your egos.
《穆赫蘭道》是弗洛伊德夢(mèng)境解析的一個(gè)地道的實(shí)例，《盜夢(mèng)》也用多層夢(mèng)境締造潛意識(shí)能徹底改變一個(gè)人的無(wú)所不能的力量，而Zoom則是借用夢(mèng)境寫(xiě)實(shí)的套路玩了一把人格裂變的游戲。我們常常做夢(mèng)，在讀過(guò)這本《弗洛伊德與精神分析》的人也大概知道一種理論，夢(mèng)的每一段劇情都是潛意識(shí)處心積慮的層層鋪墊，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是隱喻，復(fù)雜夢(mèng)境中，你的潛意識(shí)投射到行為上，并被不斷放大特寫(xiě)，潛意識(shí)接管的越來(lái)越多，現(xiàn)實(shí)不再受完全理智的控制，夢(mèng)境里的險(xiǎn)境發(fā)展到失控，在你使盡全力從夢(mèng)中逃出來(lái)時(shí)，嚇出一身冷汗，開(kāi)始這段soul-searching.
敘事由三個(gè)次元故事同時(shí)進(jìn)行，Emma創(chuàng)作的漫畫(huà)男主角Edward是導(dǎo)演，他導(dǎo)的電影中的女主角Michelle寫(xiě)了Emma的故事。好像奧斯卡·路透斯沃德創(chuàng)造的矛盾三角形——
<圖片1>
那么，到底這三角共存的空間由誰(shuí)創(chuàng)造了誰(shuí)？（劇透）當(dāng)Emma在失控的局面中追憶這一切問(wèn)題的元兇，她拿起畫(huà)筆給自己漫畫(huà)中的Edward改寫(xiě)了后續(xù)劇情，此時(shí)如漫畫(huà)正在進(jìn)行的劇情一樣，Edward回到拍攝片場(chǎng)
可大可?。何锘晕遗c很多重性關(guān)系
——看<Zoom>
文\ 空語(yǔ)因明
<Zoom> 是一部構(gòu)思有趣的超現(xiàn)實(shí)主義式的電影，關(guān)于許多層面的（質(zhì)）性，或性的廣泛二元化，關(guān)于自我幻覺(jué)，關(guān)于情愛(ài)分重的移位。這里的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格是馬格利特式的，靈性與物化的無(wú)縫銜接，倒置與錯(cuò)位的交融。從影片的名稱來(lái)看，將zoom直接理解為變焦，并非多么通達(dá)。我覺(jué)得這個(gè)片名可以被理會(huì)成“可大可小”，這個(gè)影片的情節(jié)就因大小而起，并且大小也可在對(duì)這個(gè)影片的詮釋里：自我的大小
【變焦】I see the light,make me out the darkside!
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