看似隨性，卻處處見精準(zhǔn)。
加瑞爾的電影不是按常規(guī)敘事邏輯發(fā)展的電影，但在人物的心理邏輯，卻有精密、完整的鋪設(shè)。
這是為何即便敘事零碎，人物仍能讓觀眾共情的原因。
情節(jié)是不重要的，讓位給人物的行為。通過人物的行動，觀眾將知道他的心理。
這是需要功力的。在劇作層面，理性放大到一定程度后，確實能夠獲得嚴(yán)密的敘事推進。但過度就會顯得匠氣，像錫蘭的電影那樣。
錫蘭破解這條魔咒的辦法是消隱敘事（留白），放大影像，用環(huán)境烘托和人物表演來呈現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。
而感性放大到一定程度后

沒有前作嫉妒的巨大呼聲 卻也是探索愛情關(guān)系的一部佳作 導(dǎo)演經(jīng)常被拿來同侯麥做對比 在本片中與后者不同的是 愛情不再朦朧時任而是化作以相遇標(biāo)簽的課程

《眼淚之鹽》關(guān)于親子的承繼與斷裂，關(guān)于你一種持續(xù)的浪漫，卻可能孤獨與自我欺負(fù)暪的吶喊。
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