我不知道說這部片是弗朗西斯有失水準(zhǔn)的作品的人是怎么想的。這部片很有深意，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國(guó)人的感情生活的諸多問題。人物刻畫的也十分細(xì)膩，尼古拉斯凱奇演的那個(gè)癡情男孩著實(shí)讓我想起了高中的往事，當(dāng)他從未來佩吉嘴里得知自己會(huì)成為爸爸的那種喜悅，以前我們高中時(shí)不是這樣向往著和自己初戀這樣么？還有有人誤會(huì)了一個(gè)設(shè)定，女主和男主并沒有離婚，是女主懷疑男主有外遇，所以分居了，注意，只是懷疑。而且美國(guó)人的感情處置方式和果然不一樣的，很多電影里頭上綠油油的還能相逢一炮泯恩仇。是部佳作，不過不是搞笑片，不要因?yàn)槭窍矂【蜕萃c(diǎn)，相反劇情有點(diǎn)傷感。PS：小凱奇和凱瑞在里面嫩爆了，顏值超高
兩部電影都采用了“聚會(huì)式”場(chǎng)景作為開篇，這點(diǎn)兒《夏》確實(shí)有借鑒，畢竟要在這里介紹穿越后的人物與彼此關(guān)系。但穿越后，兩個(gè)片子在敘事動(dòng)力、故事走向、人物塑造方面都有著千差萬(wàn)別。完全不是一個(gè)路子?？梢哉f，穿越后，夏洛特完勝。
【故事】
《佩》故事邏輯：婚姻危機(jī)，回到過去，沒能改寫命運(yùn)，穿越回來。
與其說穿越，不如是大夢(mèng)一場(chǎng)。一旦夢(mèng)醒了，夢(mèng)里的一切荒誕也自然可以免去解釋。而且《佩》沒有完整的故事線，把跳躍性的細(xì)節(jié)拼在一起，敘事也略拖沓，全片溫吞吞的。穿越前太鬧，穿越后沒有亮點(diǎn)。
《佩》的女主因?yàn)椴辉负湍兄饔屑m結(jié)，所以時(shí)刻想離開查理，甚至故意和他分手；想念自己的孩子，所以要急切地回到未來，寄希望于外公的“邪教”教會(huì)等。所以它的敘事動(dòng)力是“避開查理”+“回到未來”。但這也造成影片的矛盾。因?yàn)榛氐轿磥硪姾⒆泳鸵馕吨姓J(rèn)曾經(jīng)和查理結(jié)婚，承認(rèn)命運(yùn)與查理的交際，那穿越的意義何在，在過去避開查理的意義何在呢？
而佩吉對(duì)查理并沒有強(qiáng)烈的拒絕，查理的“表忠心”的戲份也太少
《佩吉·休出嫁》電影劇本
美國(guó)三星影片公司1986年出品
編?。航芾铩だ肆?、阿倫·薩納
導(dǎo)演：弗朗西斯·科波拉
主演：凱恩琳·特納、尼古拉斯·凱奇、巴里·米勒
翻譯：林瑞頤
銀幕上漆黑一片。我們聽見一只舊錄音機(jī)發(fā)出的聲音。在一片清晰可聞的嗡嗡嚶嚶聲、噓聲和生氣勃勃的躁動(dòng)聲中摻雜著年輕人的響動(dòng)。我們聽見一陣陣咯咯笑聲，隨后有人宣布：查理在向佩吉·休發(fā)山盟海誓。
查理（畫外）：嗨，這是查理和……說呀，說你的名字。
佩吉（畫外）：佩吉·休。
查理（畫外）：我們?cè)谶@把長(zhǎng)沙發(fā)上……
佩吉（畫外）：別說這個(gè)……
1.外景，佩吉象附近，白天
一幢錯(cuò)層式的房子座落在緩坡的草坪上。汽車道上停著一輛紅色本田汽車。
查理（畫外）：我們?cè)谶@張沙發(fā)床上……
佩吉（畫外）：查理……
查理（畫外）：……記錄下我們多么相愛。坐在我身旁的是人類有史以來最最聰明漂亮的軍樂隊(duì)女指揮。她要說幾句。
一個(gè)房產(chǎn)公司的女職員拿著一塊“出售”的牌子走到草坪中央，用錘子把牌子插在地上。
查理（畫外）：來吧，佩吉，說說我們排練過的話。
人家說《夏洛特?zé)馈吠耆悄７逻@個(gè)片子，我卻不太贊成。雖然都是主題都是時(shí)光倒流的故事，但是每一個(gè)都不太一樣。
《夏洛特?zé)馈冯m然結(jié)尾夸張，但是符合整個(gè)片子土土的氣質(zhì)。老外的這個(gè)片子，看起來沒有什么激情，現(xiàn)實(shí)生活和過去生活的反差還不夠大，所以總覺得假惺惺的。我覺得時(shí)光倒流的片子我比較喜歡的是《重返二十歲》。
其實(shí)真的想一起，如果我們返回到自己的中學(xué)時(shí)代，我們會(huì)怎么樣選擇。這個(gè)時(shí)空的穿梭還是挺有趣的。我喜歡《佩》片子里那個(gè)理科生的一句話：
P：Do you think time travel is possible?
…
A: Well, then we have Richard’s burrito.
P: What is that?
A: That’s my own theory, based on a Mexican food called the burrito.
…
A: You see, I think that time is like a burrito. In the sense that one part of itself will fold over and it will just touch the other part.
P: What’s inside?
論感化的無(wú)效性?；氐竭^去便是拒絕今日之自己。中年危機(jī)的他們是只會(huì)把問題推給死人的窩囊廢。在他們目之所及只有一個(gè)角色，那便是失敗的他們的投射。他們刻刻錐心，不能擁抱無(wú)能的自己，只能相信重來一定有救。不然，他們幾乎不能茍活。而主流永遠(yuǎn)不懂他們的邏輯，永遠(yuǎn)在射偏也永遠(yuǎn)在做無(wú)用功。
同理，夏洛特?zé)酪灿幸粯拥膯栴}。
這也和所有的小粉紅犯得意識(shí)形態(tài)錯(cuò)誤是一樣的。
是本末倒置的一種驢頭不對(duì)馬嘴。$#
《佩姬蘇要出嫁》分享一些電影中的梗
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