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你或許在不少日劇日影的作品看過他，你或許知道他是一位敬業(yè)的配角，你或許想不起他的名字。
他叫安田顕。
他是《重版出來》里的“碾壓機”編輯
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他是《問題餐廳》里的異裝癖基佬
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他是《墊底辣妹》里的刻板老師
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這位在影視圈混跡多年的“黃金配角”，塑造的熒幕形象不計其數(shù)，憑著精湛的演技讓一個個戲份并不吃重的角色變得豐滿和鮮活。
而已經(jīng)出道20年的安田顕卻不曾收獲任何一個獎項，甚至是提名。
就連擔綱主演的機會都幾乎沒有，直到這部電影——《演員龜岡拓次》。
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安田顕在片中飾演一位名叫龜岡拓次的職業(yè)演員，這個角色和安田顕本身的演藝事業(yè)有著太多太多的相似之處。
從龍?zhí)椎脚浣?，從小偷、地痞到壞蛋、流浪漢，龜岡拓次塑造了無數(shù)的熒幕形象。
盡管沒有觀眾記得他的名字，但龜岡憑借扎實的演技和感染力，贏得了導演和共演演員們的喜愛，被大家稱為“最強配角”， 只要有他在片場
現(xiàn)實愈加給我們強迫癥，成功學就越是失效。
橫濱聰子把五次獲得芥川獎提名的作家戌井昭人的同名小說改編成這部電影，說實話，這種導演挺可怕的，因為她的片到結(jié)尾會讓你有一種一肚子脹氣卻半天打不出嗝來的感覺。。。。
強視感的對性幻想描寫，卻偏不審判欲望善惡（與小勉的對手戲、和松村的舞臺劇）；楚心營造出希區(qū)歐克式的懸疑浪漫，卻給愛情一擊回旋踢（與安云的花和紙尿褲之約）；演爆內(nèi)心戲、大師化廢柴主角的藝術(shù)高度，卻完全不屑于給不出人頭地的他打氣；把男主的潛在實力添加一個大好機遇（龜岡從眾多試鏡者中勝出，飛去Spain出演偶像導演Alan Spesso的電影），但絕不給你翻身咸魚人生巔峰的盼頭（Spesso語重心長的一段pat talk）。
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生活到底需不需要借電影來象征或投射？為什么我們總想從電影里尋找生活的答案？片中有一段——龜岡參與的劇組的知名大導演古藤在片場被采訪時，年老的他帶著墨鏡，一抹奇怪的微笑凝固在下垂后又上揚的嘴角，語速遲緩、毫又無意義的回答記者的提問
從影片一開始就一直很擔心，擔心演砸了，擔心飲酒過多拍攝現(xiàn)場混亂，擔心拍片時的嘔吐讓導演不爽，擔心話劇表演被否定，擔心告白失敗...
不知道從哪里來了這么多要擔心的事情，大概是從里面看到了生活的影子吧，拓次不像是一個電影里面特定的人物，而是生活中的朋友、乃至我們自己，從他的經(jīng)歷之中，總是能看到生活和自身的經(jīng)歷、影子，因而不想，即使在生活之中過得并沒有那么美好，卻依然想在電影里面看到一個狀態(tài)好一些的、過得好一些的自己。
當然影片并沒有那種大歡喜的喜劇結(jié)束，平淡，很平淡的結(jié)束。
一如所有導演夸贊的，拓次你真不愧是一個黃金配角。
夸獎，平淡得很。
既不喜歡，也不討厭，看了兩個小時，把最后的報幕也看完，心中既不失落，也沒有慢慢的感動。這兩個小時應該是有意義的，只是心中所期待的那種感人的、大團圓的、皆大歡喜、每個人都有所收獲的東西，不會體現(xiàn)在這部影片里面。
它所描述的，就是生活而已。
是生活，生活強奸了所有人~~
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日本電影就喜歡看這種慢慢的節(jié)奏，也或者我被這個吸引入坑后專挑這一類的電影看。一個演技牛逼的老單身狗的寂寞在方方面面被表現(xiàn)的淋漓盡致，包括特意安排出現(xiàn)的彩排，演戲，下館子甚至是尿尿。難得心動后的猶豫，一往直前后卻為時已晚的主動放棄，最后的一點兒機會也都被尿到了成人尿布里和被西班牙導演的娘步走掉了。很多地方都諷刺味兒爆棚，如果我更懂日本電影，也許能get到更多黑點吧。對了，片尾的口哨和哼唱也是為了突出寂寞和催尿吧，簡直與電影絕配。差點兒錯過了花絮片尾
《演員龜岡拓次》下次我會再來看你，穿著尿布，手捧花束。
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