《三峽好人》的情緒克制得讓人失望。在觀看電影之前，我想像中的主人公是個外遷的三峽移民，或是留守故土者，因為在翻天覆地慨而慷的變故下，只有他們切身的見聞感受才會沒有阻隔。果然如此。韓三明和沈紅分別去奉節(jié)尋人串起的故事雖然流暢，可是這兩個山西人眼睛里的三峽人的生存狀態(tài)，處處都透著些生分和隔膜。譬如用小馬哥手機鈴聲“浪奔浪流”來隱澀地表達懷舊的情緒，怎么看都好似一種想象出的同情，缺少了感同身受的哀傷。相比之下，《南方周末》曾經(jīng)做過的一期三峽特刊，憑著細微和真實的記錄，反倒更有直指人心的力量。
如果僅僅因為賈樟柯山西人的身份，就推斷出他對三峽人生存狀態(tài)的不了解，顯然不能令人信服，我寧愿相信這是他有意為之的克制。在奉節(jié)老城的舊址邊，摩的司機黃毛指著高峽平湖說，“看到停在那邊的那條船沒？我家原來就在那底下，早就沒有了?！痹诓疬w辦，被移民包圍的政府工作人員說，“怎么會沒有問題？一個兩千多年的城市，兩年就把它拆了。”這樣情緒明顯的言語，在片中一閃而過，反倒是在許多鏡頭的使用上

三峽正在成為傳說，好人呢？
——《三峽好人》，我的年度推薦
回首2006年的電影，國內外的“大片”似乎都乏善可陳。
《達芬奇密碼》或許給了我一些思考，但那畢竟不是我們傳統(tǒng)的信仰；《父輩的旗幟》或許給了我一些感動，但那感動源于對二戰(zhàn)和盟軍的一種情結，那畢竟不是當下的、本土的感動。
請原諒我用一些通俗的比喻。
張藝謀和馮小剛，《黃金甲》和《夜宴》。他們類似于同學中發(fā)達的兩位巨富，每年早早就放出風來，例行發(fā)起炫耀財富、顯示實力的盛會。因為急功，也因為近利

月光照在機翼上，漆黑的天空繁星點點，俯照無休止的客旅。午夜二時的機場令我陌生，這是我家嗎？沐浴時，客廳傳來輕輕的幾下音樂盒聲，一下就回個神來，真是回到家了。
家很小，年前搬來時萬般不願，現(xiàn)在坐下來，卻不無感激。想到昨天才看的「三峽好人」，主角張三明的行囊如洗，一點值錢的東西也沒有。然後明白了，賈樟柯絲絲縷縷的無奈，說的還是家。
寫當代中國的光怪陸離，怎能沒有性？尤其是重慶盛產(chǎn)美女，川女遍佈東莞，人人皆見，陳果的「榴槤飄飄」，寫的就是這些。
但這些千里劭劭出賣自己的人，所為的是對家的一份承擔。指望的，亦是出賣了自己靈魂，能買回自己的家?，F(xiàn)代中國的性，無論怎樣翻天覆地，還是圍繞著家這事情；或曖昧或放縱，或８０後或文革前，我們還是夢繫魂牽著一個永遠的避風港，一個小康就能忘卻外面急風暴雨的安樂窩。
所以三峽好人裏面我們看見的不是關係，不是感情，而是家的瓦解。男的在山西，女的在四川，而女兒卻在南方的南方；想離婚的婦人，只預留一天的時間處理根本不存在的家，還得奔赴千里江陵

三峽好人 _煙酒糖茶
賈科長無疑是第六代的旗手！在看完才情橫揚的小武后，我抱著不會失望的心情看這一部金獅作品。
影片用兩個陜西人在三峽找愛人為線索，勾勒一幅群民生活圖。開頭船上的長鏡頭，人們有說有笑后又沉默寡言，為電影定下了表現(xiàn)群民的基調。隨后韓三明在碼頭尋找的一系列情節(jié)，鏡頭以韓三明為主，塞滿了三峽人民的生活狀態(tài)，鏡頭裝載信息量太大，讓我覺得科長對影片控制隨時要崩盤。當然慢慢科長把控制力把握好了，故事主人公也還是原來電影里人物的性格特征，我知道這又是一部標準賈式電影。而這樣把熟悉人物設定在他鄉(xiāng)，讓他們去尋找，也體現(xiàn)科長自身在三峽的經(jīng)歷，異鄉(xiāng)為異客，三峽人民的一切外人只能用外人眼光看待，我們看到的是政治層面的，而三峽每個家庭的悲歡離合卻是外人不能看見的。所以用外鄉(xiāng)人的設定也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的真誠，也大大表明了鏡頭只是在觀察，一切善惡是非留給觀眾去評判，這一點就是這部電影高超部分，也是一部帶有政治色彩電影所具備的一個特點，用真誠的心去觀察一切，表明立場時又把決定權留給觀眾。

在我年少的時候，確切的說，應該是十五六歲的時候，我回到了我的家鄉(xiāng)。我并不是完全在這里長大。甚至可以說，我?guī)缀跛型甑挠洃浽谀莻€時候已經(jīng)開始模糊了。我有點不知所措。船沿著長江靠岸時，我看著熟悉的燈樓與城市的輪廓，便暗自下定決心，要重新發(fā)現(xiàn)我童年經(jīng)歷的一切。這可以說是一場探險。
我去了之前念的小學。在那年，幾乎什么都和以前一模一樣，除去小時候清晨起床去參加籃球小興趣小組的籃球場已經(jīng)被改建成塑膠跑道而不知道是用于做什么的田徑場以外，幾乎什么都一樣。我感到很欣慰。我去了小時候我和同伴玩耍的地方，包括以前的建筑工地，現(xiàn)在的樓盤，以前的游戲室，現(xiàn)在因為主機的淘汰變成了更新了游戲主機的更先進的游戲機室。我看到，在小學的時候，早起的我經(jīng)常吃面的面館已經(jīng)不見了，那里變成了某某數(shù)碼專營店。在我二零零八年回去的時候，那里已經(jīng)開始兜售臺灣奶茶。
我沿著以前放學的途徑從學校周圍的小巷，到林蔭道再到三峽城市特有的斜坡大道，一直走到爸爸以前工作過而現(xiàn)在已經(jīng)倒閉的工廠

向賈樟柯致敬。
雖然南都的Howie說這是一部二流電影，但不影響我對賈樟柯和《三峽好人》的敬意。這將是我第一次以正兒八經(jīng)的口吻討論電影問題，盡量不在文中出現(xiàn)自己或者他人的童年往事八卦軼聞以及生殖器官名稱或代稱。當然，本人的見解建立在如下的基礎之上：第一，我是文青。我懂體位但是我不懂機位，我不懂光線的運用，不懂為什么牛逼演員便秘的表情就完美闡釋了導演腦袋里豆腐腦的回溝，更加別說什么橫向的電影工業(yè)乃至縱向的電影史，不管是中國的史還是世界的史。我是文青，我TM自己也不愿意啊，可惜從討論電影的技術含量來講，我就是一文青；第二，我是賈樟柯的影迷。
從《小武》開始，到《站臺》、《任逍遙》，再到《世界》和如今的《三峽好人》，賈樟柯的長片我基本都看過了。短片我也看過一點，包括當年他去（現(xiàn)在不能用 “來”了）復旦講座在逸夫樓放映得《公共空間》，以及他為南都拍得廣告片《我們的十年》。沒看過得是短片《小山過年》、《狗的狀況》，還有《東》，當然還有沒拍好的《刺青時代》。順便說說

“三峽好人”優(yōu)美溫婉的懷舊
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