第四章
29分開始
湖北，回到家中：
29分第一次出現(xiàn)魚這個意象（丈夫意外捕撈，代表余秀華意外走紅）
注意空間結(jié)構(gòu)（余秀華睡在一個房間，丈夫睡在另外一個，余秀華的枕套是象征著愛情的鴛鴦鳥以及鏡頭上對鏡面的運用）
余秀華睡醒后哭泣，說出離婚——出現(xiàn)第一情節(jié)點
35分第二次出現(xiàn)魚這個意象，是在荷葉中的魚，代表著人物處境處在一個困境狀態(tài)。
在余秀華自己自述自己的想法以及處境后，接一個搖鏡頭（展現(xiàn)荷葉與池塘,極具東方美學）然后再接一個余秀華站在池塘邊沉思的中近景。
37分，場景轉(zhuǎn)到醫(yī)院

今天和一對七十多歲的夫妻一起看了這個電影。在他們漫長的婚姻生活中，長達三十年都是分居兩地，比這更具體的是超過三十年的愛、尊重與欣賞。所以拘于距離和生命限度的愛情，在人為的力量中又似乎有超越性。余秀華的存在本身，又是另一種限制與超越的體現(xiàn)。她的幽默、機智、與橫溢的才華都拘囿于那殘缺的肉體。這其中的悲劇感與崇高性，讓我時時泫然。情感與欲望并非她詩歌表現(xiàn)的對象，而是表現(xiàn)人類生命的力與無力的載體。她的詩歌語言韻律還有意境所形成的獨有的美

說話時扭曲的面孔，走路時搖搖晃晃的姿態(tài)，余秀華是一個很難從視覺上去喜歡的人。她自己也說，不是完全接受自己的樣子，就像她希望說話時自己的臉不要那么怪，但是她做不到。
我只隨便寫寫我看到的和感受到的。
當她突然一夜成名接近著被邀請到一個完全不同的世界，面對那么多喜歡她的人也好，抱著獵奇心理也好的人，她的表現(xiàn)讓我驚訝。比如當那位編輯出于好心想為她透露一些記者的問題時，她果斷拒絕了。比如在一次次的見面會和訪談中，她的每一個回答都好像是已經(jīng)在無數(shù)次采訪中練習過那樣自然和真誠

看到篇名《搖搖晃晃的人間》，首先想到的是老爸早些年的一篇散文作品叫《地不平》，大概是講村里的啞巴為跛腳妻子的辯護，“不是她走不穩(wěn)，是地不平”，兒時讀它并不懂啞巴的深情，也不稀得管故事的真假。世界對弱勢群體的限制，讓他們不得不或激烈或溫柔地訴求，這些訴求不容置喙地反映著某種程度上世界的殘疾?，F(xiàn)在想起覺得，這個整日被媽媽嫌棄油膩的中年男子，原來也曾或多或少的質(zhì)疑過這個世界本身的殘疾。
她的詩當然是激烈又溫柔的。
寫門庭里的狗、深深淺淺的魚、風吹麥浪，寫欲望、愛意、追尋、春天

我都不想援引范儉接受媒體采訪時候說的那些思路不清話。 從今往后，我只想說制作和想法真的迷人的片子。這種沒把自己腦筋捋明白的影片錯過了也不可惜。 技巧性的東西，就不多說了。 新聞出身的這些導演，構(gòu)圖不行、全靠特寫來湊的歪風什么時候改改。既然要做你自己說的“紀錄電影”也要訓練一下對顏色的敏感吧。雖然范立欣拍東西空洞無物，但是這個構(gòu)圖和色調(diào)還是值得范儉學習的。
說幾點。第一：余秀華需要輿論的支持嗎？她是不是你范儉鏡頭下一朵“脆弱”的嬌花？——在我看來完全是她堅強的羽翼蔽護了范儉的相機。而范還在那里愚蠢地強調(diào)余的”清白“、“干凈”和“害怕（海邊那一場戲）”。余在婚內(nèi)是有文明于縣城的丑聞的女性，她熱烈地追求過一個男播音員甚至使對方不慎煩擾。她如果珍惜絕無爭議的清白，也不絕不敢寫出那樣的詩。她根本不懼丑聞，相反她已經(jīng)坦然接受情欲對她中年的、自主的、日益強大的身體做出聲勢浩大的召喚。 她不是海邊怕浪的農(nóng)村婦女。她是一步一步臨岸的潮汐。
第二：導演要認清誰是這個婚姻里真正的弱者的事實

余秀華領(lǐng)銜，推薦 | 搖搖晃晃的人間
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