女主用冠冕堂皇的理由去窺視別人的生活，還自覺(jué)高尚正確，其實(shí)是很自私、很不道德的行為。
但是，我喜歡這部電影傳達(dá)的主題:二重生活，雙面人生。
我也很空虛，好像知道為什么又好像不知道，這就是我為什么空虛的理由吧。
女主的空虛源于寂寞、孤獨(dú)。
她說(shuō)她愛(ài)的人離開(kāi)她了，所以她一直在想這些事情，因此很另類(lèi)的找不到朋友，無(wú)法建立親密關(guān)系。
遇到卓也之后，還是空虛，不知道該如何跟他說(shuō)自己的想法，其實(shí)女主說(shuō)不出來(lái)自己是怎么想的，她并不知道自己的癥結(jié)在哪兒，她的迷茫是真迷茫，空虛是真空虛
這電影真是很不簡(jiǎn)單啊，日本這種電影向內(nèi)縱深的度真是在亞洲無(wú)出其右，也真的間接反映出日本哲學(xué)和社會(huì)對(duì)于歐洲大陸哲學(xué)的內(nèi)化程度。
私以為，有“跟蹤”，“扮演”和“秘密”三重可以深度探討的問(wèn)題，或者可以說(shuō)，是三重現(xiàn)象學(xué)，而電影將這三個(gè)層面交織展現(xiàn)得非常生動(dòng)和深刻
1.無(wú)理由跟蹤：從一種預(yù)設(shè)的平行模式，即一種局外和局內(nèi)同步進(jìn)行的模式到跟蹤者情動(dòng)的發(fā)生到其發(fā)覺(jué)，其實(shí)如果只是一種“域外”的跟蹤根本上是自欺欺人，跟蹤的結(jié)構(gòu)中，其實(shí)沒(méi)有主客，只有作為欲望者的跟蹤者和被欲望的被跟蹤者
不知何時(shí)看到某個(gè)影評(píng)公眾號(hào)上提到了這樣一部作品，“刷新三觀(guān)”和“大尺度”大概是最醒目的標(biāo)簽了。最近熱播的《我的危險(xiǎn)妻子》、《賢者之愛(ài)》等等，都無(wú)一例外地被貼上了這樣的標(biāo)簽，似乎觀(guān)眾們也期待著這樣的作品。不管怎么說(shuō)，這樣的評(píng)價(jià)都帶著夸張吸引人眼球的意味，而作品本身，我覺(jué)得，不至于此。
故事開(kāi)頭的話(huà)引自蘇菲·卡爾的的一部作品《真是的故事》，不過(guò)我并未找到此書(shū)。經(jīng)過(guò)檢索，這兩段話(huà)似乎是出自《請(qǐng)跟隨我》（Suite Venitienne，1980-96）：
【從幾個(gè)月前開(kāi)始
“平凡的、寧?kù)o的；沒(méi)有背叛、沒(méi)有謊言、沒(méi)有秘密；公平的、充滿(mǎn)愛(ài)的人生是不存在的。人無(wú)法擺脫痛苦，能讓痛苦稍微減輕一些的，一定是秘密......”。
如果哲學(xué)科的白石珠不是為了完成碩士論文而開(kāi)始一場(chǎng)“跟蹤”的話(huà)，也許她不會(huì)深切的感知到，其實(shí)包括她自己在內(nèi)的每個(gè)人都活在屬於自己的秘密叢林中。
就像不知道自己的存在對(duì)他人到底意味著什麼一樣，別人的存在你也未必就能夠真切的感同身受。人的情感如此馥郁，而面對(duì)的生活又如此複雜，註定了人的本質(zhì)只能是孤獨(dú)，而孤獨(dú)也將是每個(gè)人的最終歸宿。
人為什么要活著？
渾渾噩噩地活到現(xiàn)在什么都不明白。
在迷茫中前行的我們，只有看著別人的生活才能感到有意思，自己的生活卻拋于腦后。
你為什么要出軌？
為什么出軌，總有一天你也會(huì)明白。有的時(shí)候生活壓得人喘不過(guò)氣，總會(huì)去尋找逃避的地方。我們表面的生活可能是為了掩蓋真實(shí)的自己，但掙扎過(guò)后，逃避過(guò)后，還是要活在現(xiàn)實(shí)中去面對(duì)一切。
人生嘛，有過(guò)一次靈魂的寄存就夠了，體會(huì)到喜怒哀樂(lè)就算享受了，向死而生，人的宿命和任務(wù)吧。
站在別人的角度去體會(huì)別人的思想，感受人生的意義，活出喜歡的自己
【二重生活】隨隨便便的影評(píng)…
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