#BFI #21289 劇情改編自兩部戲劇，故事主線還是蠻簡單的，但情節(jié)跌宕起伏，讓人在這兩個多小時的電影中一點兒也不覺得疲憊，而另一個不疲勞的主要原因則是影片對女主這個角色復雜性的設計，她可能是在我看過的電影中最大程度的兼容最復雜和最單純的女性形象了，集合了大量相悖的特質但卻可以十分令人信服，感覺原因在于演員對于角色的塑造和視覺的呈現的加持效果。
女主充滿著欲望的客體呈現但性格卻強調著主體性，整個角色游蕩在道德的邊緣但卻在很多時候讓你覺得是錯的自己是整個社會
影片描述的是交際花Lulu的一生，從視角來說，沒有把她刻畫成蛇蝎美人，而用潘多拉來形容也是不貼切，只能說周圍的男性因其美貌、嫵媚、放蕩等釋放了“欲望”的潘多拉之魔盒，占有、欺騙、利用、敲詐等等作惡，她就像是一個出發(fā)介質，而這些作惡都不是意而囑之，而從其不幸的在酒吧度過的幼年，渴望愛與生活與周圍男性相互利用，直到最后被殺害，都是反應了在那樣的社會下的可悲而令人唾棄的人性負面，這點上和左拉的《娜娜》是有一定的異曲同工。同時，美麗動人的Louise Brooks更是很好地演繹了這個獨特而又豐富的角色，那人畜無害的微笑打開了欲望之門。
8分這部德國電影構思蠻獨特的，圍繞著一個女人來拍攝的，妖魔化了露露這個人物。我懷疑日本伊藤潤二筆下《富江》的原型，大概就是這部電影的露露吧。她將純真無邪和人盡可夫這兩種完全相反的性格融于一身，并且樂觀坦誠，幾乎沒有人不愛露露，她的戀人中也有女人，她永遠都是一碗水端平，不偏不向，就像一個嫉妒缺愛的小女孩一樣，希望得到所有人的愛，哪怕這會令她招來麻煩。
她對于社會規(guī)則一竅不通，她愛著每一個人，也需要每一個人的愛，然而人性都是善嫉的，愛著她的人不忍心打破她的美夢
神話中的潘多拉是個美麗的壞女人，給世人帶來了疾病、痛苦和苦難，奇怪的是世人卻絲毫不敢怨恨創(chuàng)造她并給她盒子的宙斯，就連懷疑都被深深地鎮(zhèn)壓了下去。一如影片的女主角露露，所有的男人都被她的美貌和妖嬈所吸引，不惜自毀前程也要一親芳澤，真正要面對選擇的后果時卻紛紛調轉矛頭攻擊露露是罪惡的潘多拉，用現在的歌詞便是“怪你過分美麗”。
據說這部電影標志著德國表現主義電影的正式終結，以扭曲、荒誕、情緒化、悲觀等詞語為標簽的電影從來不會對情感的釋放留有余地。露露每每出場必將盛裝出場
帕布斯特的反骨略限于將露露從道貌岸然的法官之手救出，卻終于落入痛苦變態(tài)的連環(huán)殺手的掌心。純潔與罪惡的二元性以及璀璨奪目的美的被毀滅到頭來是用于指向自上而下的廣泛的父權階層的批判，以這種矛盾又純粹的露露性格反照所有男性的赤裸私欲。而露露這類崎嶇、扭結、曖昧的道德、感情觀念不外乎要歸咎于所謂出身與社會規(guī)則之逼迫（不這般逢迎獻媚取巧，則無以依存），然而這番的無所顧忌不察世情，則又成為一個異數，是典型的妓女與處女共存、令男人既喜愛又恐懼的女性（區(qū)別是其“作惡”卻是無意識的）
因為香水“露露”找來了這部影片看。上個世紀的少女香與今天大行其道的傻白甜少女香有著很大不同。相比于當下滿大街裝嗲，純欲，比剪刀手，攀比物質的女孩，既放蕩單純，又野性率真，且對自己的性感渾然不覺的露露如今已很難找到了吧。（這何嘗不是一種流行審美倒退）無論后世多少人拙劣而刻意的模仿，都不敵她媚骨天成的一瞥。而這個默片時代最妖艷最有靈氣的女孩，卻并不是一個無腦尤物。相反她富有哲思。她積極參與女性解放運動，在片場看叔本華，結局卻是被好萊塢掃地出門，只因她不愿做一個空心提線木偶
【潘多拉的魔盒】二刷！當默片詮釋一個概念的時候
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