沒有嘉寶，沒有黛德麗，只有路易士·布魯克斯！——法國實驗電影院的領袖人物亨利·郎路瓦（Henri Langlois）如是説。
儅Louise Brooks在模糊不清閃爍其詞的黑白銀幕上，漫不經心地撥撩著她烏黑的秀髮，抿著嘴唇笑吟吟地搖曳著身子輕佻地向我們走來的時候，我忽然明白《低俗小説》中烏瑪·瑟曼的那頭曾讓我神魂顛倒心馳神往的齊耳短髮原來不過是一種多麼拙劣而刻意的效仿。
那鋼盔般閃亮的頭髮，閃閃發(fā)光的瓷臉，和幽怨得一點也不讓人心生憐惜的眼神，這生來的尤物之臉！你可以模仿她的髮型，模仿她的姿態(tài)

影片描述的是交際花Lulu的一生，從視角來說，沒有把她刻畫成蛇蝎美人，而用潘多拉來形容也是不貼切，只能說周圍的男性因其美貌、嫵媚、放蕩等釋放了“欲望”的潘多拉之魔盒，占有、欺騙、利用、敲詐等等作惡，她就像是一個出發(fā)介質，而這些作惡都不是意而囑之，而從其不幸的在酒吧度過的幼年，渴望愛與生活與周圍男性相互利用，直到最后被殺害，都是反應了在那樣的社會下的可悲而令人唾棄的人性負面，這點上和左拉的《娜娜》是有一定的異曲同工。同時，美麗動人的Louise Brooks更是很好地演繹了這個獨特而又豐富的角色，那人畜無害的微笑打開了欲望之門。

By the definition of British novelist Elinor Glyn, “the possessor of ‘it’ must be absolutely un-self conscious, and must have that magnetic ‘sex appeal’ which is irresistible”. Louise Brooks absolutely fits all the standard of being an It girl at the 30s. In Georg Wilhelm Pabst’s film, Pandora’s Box, Louise Brooks acts a frivolous woman gets messed up in a bunch of dramatic events. Somehow I feel like the character Lulu is the product of the patriarchal society. By the progression of the storyline, Pabst conveys a message that Lulu’s mournful destiny is also, inevitably, “demonstrated the way the unconscious of patriarchal society has structured film form”, suggested by Laura Mulvey.
Lulu’s entire life is manipulated by the men in her life. Firstly comes her father, who raise her as a prostitute and together they fish “patrons”. Later, the unwilling marriage of Dr. Sch…

劇情真的是各種驚世駭俗，簡單來講就是一個yin蕩的美女因為擁有一大堆相好，從而引伸出了一大堆破事……
整部電影最最讓人驚艷并留戀的就是女主角lulu，我真的從來未見過這種類型的女主角，就算是著名的性感女星瑪麗蓮夢露，給我?guī)淼恼T惑也不及她。
她既像一位圣母，又像一條毒蛇，她可以再法庭上披著黑紗露出我見猶憐的凄楚淚容，也可以對男人露出最放蕩，最勾魂的眼神；她既可以笑得像個純真的孩子，眼睛里仿佛有星星在發(fā)著光，又可以像一條毒蛇，纏住每一個她想誘惑的男人，令那些男人墮落，淪陷……

《露露》電影劇本
文/〔德國〕L·瓦伊達、J·R·弗里斯勒
譯/單萬里
露露房間的門廳，內景，白天
漸顯。1.近景：一個上了年紀的、煤氣公司的職員在用計算器算帳。2.中景：露露，這是一位二十出頭的妙齡女郎，黑發(fā)剪成“假小子”發(fā)型。她從臥室走出，身穿白紗睡裙，領口開得很低，腋下夾著只酒瓶，面帶狡黠的微笑。3.她走近職員，他背對著她，在專心工作。4.近景：她給職員斟了一小杯酒。5.反打：職員看她，并羞怯地沖她笑笑。6.露露也笑笑，把酒瓶放回腋下，看賬單。7.職員看看她表示感謝，爾后一飲而盡

女主發(fā)型已成經典款，故事非常冷靜，就算如今翻拍也是佳作，不過現(xiàn)在電影更注重觀眾對于主角的感同身受（無論正反派），而非更深刻的思考與主題，偏向于打造粉絲經濟的電影，和新客觀派有著本質區(qū)別。
從布列松想到德萊葉，再想到布萊希特和帕布斯特，新客觀派追求的間離效果的表演方式對現(xiàn)在電影（深度上）仍有可學習的地方，不過帕布斯特早期和晚期作品差異較大……（右翼勢力的增強，保守勢力會對電影工業(yè)強加控制，并側重輕快的娛樂——德國電影新客觀派興起與衰落時期）但保守派和自由派關系又非常復雜

【潘多拉的魔盒】電影史中最不朽的一個誘惑——LuLu
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