整個(gè)故事圍繞 遠(yuǎn)野麗莎 和 川原由樹 兩個(gè)女性角色展開來。
麗莎那邊有情人關(guān)系的駿峰雜志主編，有老年癡呆的母親，有桀驁不馴的兒子，有她的同行競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。比較全面地反映了這位作家的人際關(guān)系，引出編輯與小說家，父母與子女關(guān)系的議題。
川原那邊有頗有正義感的編輯小田，愛她的未婚夫。
遠(yuǎn)野麗莎 和 川原由樹 的代筆共犯之路由相識(shí)、磨合、相融，再到排斥，抗?fàn)?，終于從彼此間分裂出來，遠(yuǎn)野浴火重生，川原也成為文學(xué)新秀。
雖說好的文學(xué)作品是無法估價(jià)的精神財(cái)富，但在出版社那里
1一旦結(jié)婚了人生就被定型了，我應(yīng)該想要好好說服自己，不去懷疑人生是否還有其他可能（角度：婚姻是人生走向的一個(gè)轉(zhuǎn)折/面對(duì)人生多種可能性的消極選擇）
2坐在你開的車的副駕駛席上傻笑，并且對(duì)你所決定的目的地毫無意見的女人（角度：決定權(quán)）
3不論是誰都會(huì)想要實(shí)現(xiàn)自己描繪的夢(mèng)想，但不管多有天賦，都有無法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人，那是因?yàn)樗麄儧]有意識(shí)到眼前的機(jī)會(huì)就這樣錯(cuò)過了。選擇什么樣的道路決定權(quán)在你。（角度：天賦論）
4明明是神一般的存在，明明應(yīng)該一直都是神一般存在的人
第一次看到中谷美紀(jì)在1999年的日劇《女醫(yī)》里，她用迷幻的嗓音唱著由坂本龍一為她作曲的那首《邊界》。白色的抹胸配合她冷冽的神情，一種徹骨的蕭殺氣質(zhì)。于是，這個(gè)并不算漂亮的女優(yōu)進(jìn)入了我的視線。中谷的演技從出道到現(xiàn)在，十幾年里一次次被證明、被贊譽(yù)。沒有殺傷力的角色，中谷從來不挑戰(zhàn)。這次《代筆作家》中的遠(yuǎn)野麗莎也是為她量身定做的。知性的沙宣頭，挺直的脖子，一身質(zhì)感柔軟的制服，美麗的中谷，活脫脫變成了暢銷作家--------遠(yuǎn)野麗莎。她出席各種場(chǎng)合都如同女王般被前呼后擁，每次的寫作新人獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮她都是必到嘉賓。她那雪白的豪宅屹立在海邊，仿佛一座夢(mèng)中仙境。雜志上把遠(yuǎn)野麗莎的生活標(biāo)致為小資代表。就是這樣一個(gè)光鮮的麗莎，卻正在遭遇著前所未有的困境，那就是她的寫作瓶頸期。
當(dāng)她的新作品面世，看到網(wǎng)友對(duì)新作的失望之詞時(shí)，敏感好勝的她感到恐慌，她開始無法寫字。正在這個(gè)時(shí)候，在東京來闖蕩的新人由樹闖入了她的生活。由樹將自己的作品寄到雜志社未果，卻受到了雜志社編輯小田的贊賞，將她介紹給麗莎做助手。嚴(yán)…
在最終結(jié)局的獨(dú)白里，遠(yuǎn)野麗莎道出了她人生的真實(shí)，這也是本劇故事真正想要表達(dá)的東西：“即便虛偽，也是真正的我，是這個(gè)愚昧但值得被愛的我?！?br>故事中的遠(yuǎn)野麗莎是個(gè)可悲的矛盾。她是高不可攀的文壇女王，擁有長(zhǎng)達(dá)十五年的暢銷經(jīng)歷。但她也是私人生活中可憐的女兒和可悲的母親。她被自己“小說家”的身份所累，不得不努力地為了“取悅讀者”繼續(xù)寫作，最終甚至淪落到依賴槍手寫作的地步……
這一切精心的布局和展開，都有一個(gè)本源的起點(diǎn)——她與母親的關(guān)系。過去的遠(yuǎn)野麗莎一直被母親控制，而且從不被自己的母親所認(rèn)可。這該是一種怎樣的痛苦呢？對(duì)于許多有著溫馨家庭和父母有著良好關(guān)系的人而言，大概是很難以想象的。其實(shí)我們做的每一件事情一開始都是無法預(yù)料結(jié)果的，可一旦事情發(fā)展得不順利了，有了不好的結(jié)果，母親便會(huì)責(zé)備麗莎“沒有我你什么事情都做不好”。這顯然是一種不盡合理的強(qiáng)加邏輯。
母親的控制使得麗莎想要掙脫，而這里也是特別的，她選擇了寫作的方式。
寫作究竟是什么呢？
終究每個(gè)人都還是會(huì)有自己的答案。但在這里我想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，對(duì)…
由于自己熱愛文學(xué)和喜好寫作，在看《代筆作家》的時(shí)候，隱約看到了近幾年自己的影子。我曾經(jīng)也“代筆”過一次，不過很快就被發(fā)現(xiàn)了。以前的我，一直認(rèn)為代筆是一件可恥的事情，尤其是幫別人代筆?！@樣的行為和出賣自己的靈魂并無二異?？赐辍洞?，我開始慢慢瓦解自己的認(rèn)知。
任何一個(gè)作家在從事寫作的時(shí)候，都事先假設(shè)了潛在的“讀者”，而這些“讀者”不是在作品正式公布后才存在，而是在創(chuàng)作開始時(shí)就一直處于“在場(chǎng)”的狀態(tài)。遠(yuǎn)野麗紗早就過了取悅讀者的年紀(jì)，這個(gè)年紀(jì)這個(gè)地位的她也不必去取悅讀者
代筆作家：當(dāng)我不再對(duì)寫作抱有希望的時(shí)候
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