一開始是沖小媽文學(xué)的噱頭去的，看著才發(fā)現(xiàn)主角另有其人，和橘子紅了是同類型但又不通，Lady Wu是覺醒的那一方，最后愿意成全秋明自己也大聲說出I belong to nobody。很含蓄婉轉(zhuǎn)的東方美學(xué)，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景也美得很南方園林，月亮尤其好看。愛一個(gè)人的話真的全身上下都在告訴這個(gè)人，John的眼神真的醉，看小媽的眼神實(shí)在算不上清白中間借由黃梅戲Andre和少爺分別暗戳戳表明了心意，I miss you一連串的排比句，真的瘋狂心動(dòng)片尾加了日軍侵華的片段，巧妙又合理（每看到這種片段對(duì)日軍的討厭又多了N層

可能是外國人寫的，為著顯得中立或者對(duì)中式的異域色彩的美好想象，片子充滿了對(duì)中式封建家庭和女性覺醒膚淺片面的理解，沒有妻妾成群和金鎖記那樣暗無天日的絕望。如果是真實(shí)的背景，可能會(huì)更沖擊。
比如洋大人給富太太接生救活以后，富太太反而在羞恥和閑言碎語中自殺了。（忘了哪位作家寫的小手醫(yī)生，是把醫(yī)生殺了）。
比如太太的兒子，一個(gè)真正同情小媽的人，是不會(huì)引誘她而讓他置于危險(xiǎn)中的（戴項(xiàng)鏈）。他應(yīng)該因?yàn)樯钤诜饨彝ブ?，痛苦到麻痹自我，又刻意的要和自己父親不一樣的混賬

賽珍珠八十年前在南大當(dāng)過老師，我榮幸地跟這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者是校友。但是令我羞愧的是我僅僅知道她的名頭和代表作《大地》，而且還沒有看過。《庭院中的女人》是我無意中發(fā)現(xiàn)的，讓我對(duì)這部富含舊中國灰暗色調(diào)的片子在開頭十分鐘里能忍受下去，只是因?yàn)樗歉鶕?jù)賽珍珠的作品改編的，但是十分鐘以后我知道我必須看完它。
片中中國人的臺(tái)詞有些西方思維的痕跡，可能一是因?yàn)橛形鞣饺藚⑴c此片的拍攝制作，二是因?yàn)樗哪兄魅斯驳卖斒莻€(gè)西方人，三是因?yàn)橘愓渲槭俏鞣饺?。西方思維與東方思維的碰撞是片子所反映的那個(gè)時(shí)代的主旨，也是在看該片的我們的這個(gè)時(shí)代的主旨。在我看來這個(gè)跨越了近一百年的主旨便是“你以為你是誰”的疑問，西方問東方，東方也問西方。《庭院中的女人》用感性的行為提出了這個(gè)問題，也想回答這個(gè)問題。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，甚至有些童話的味道。吳家是小鎮(zhèn)的望族，安德魯是個(gè)自愿來中國在該鎮(zhèn)傳教的美國教士，并撫養(yǎng)著一大幫中國孤兒。一個(gè)偶然的機(jī)緣把兩者聯(lián)系在了一起，安德魯成為吳家少爺鳳慕的家庭教師

《庭院里的女人》描述的，同樣是男人可以妻妾成群的舊婚姻制度，卻提供了一個(gè)別樣的角度，吳太太和小妾秋明之間，沒有上演明爭(zhēng)暗斗的戲碼，反而紛紛想逃離那個(gè)被稱為“老爺”的男人。這樣的視角，不知是否跟作者和編劇都是女性有關(guān)。似乎只有女性，才更能了解女性波瀾不驚外表下那些幽微的心緒。
《庭院里的女人》拍得很美，但并非沒有瑕疵。因?yàn)楹萌R塢語境的緣故，影片中的吳老太太總令人想起《亂世佳人》里的黑媽媽，仆人們動(dòng)輒聳肩攤手的動(dòng)作也很讓人跳戲。但影片本身，以女性視角對(duì)舊婚姻的審視

“我是我自己的。”感情可能就是朦朧而起，一往而深。這是一部很老的電影，甚至有點(diǎn)模糊不清，江南水鄉(xiāng)的溫柔混合著戰(zhàn)爭(zhēng)的無情，個(gè)人變得十分渺小，壓抑的情感，束縛的自由，也許只有死亡才是真的解脫。
因?yàn)槟甏容^久，所以聲音畫質(zhì)都有些些奇怪。特別是老太太說話的時(shí)候，說是恐怖片也不為過。
電閃雷鳴間，驟雨忽至，淋濕了彼此的頭發(fā)和衣服，也打濕了彼此的內(nèi)心，濕漉漉的破屋子里，兩人四目相對(duì)。感情在這一刻肆意生長(zhǎng)，親親的一個(gè)吻，可以融化對(duì)方的心。從來沒有人，這么真摯地吻過她，她哭了。

《庭院里的女人》滴水穿石 革新不易
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