起碼我是不會(huì)看的，如果它不被加上驚殐片的頭銜的話，還有就是因?yàn)槔锩嬗辛治趵俸蛥羌锡埖某鲅荨?br> 看完后，我和舍友第一句話就是，靠，什么嘛，刪。
從開頭就覺得沉悶，很沒意思，沒有預(yù)期的效果，但一直在心中告訴自己，別急，再等等，或許精彩的在后面。等到最后一分鐘也沒出現(xiàn)所謂的“精彩”，還弄得一肚子火。
浪費(fèi)感情、時(shí)間、精力、腦細(xì)胞的一部片子，曼玉姐夫，What do u want?

界限
法律、貨幣、信息在國(guó)家間存在差異，這一差異形成的褶皺便構(gòu)成可能的庇護(hù)之所。在傳統(tǒng)的類型寫作中，試圖逃遁的主角需要的往往不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“新身份”（“隱姓埋名”），而是一個(gè)“護(hù)照上的新身份”——他需要逃遁到一個(gè)陌生的“國(guó)家”、一個(gè)新的世界，使其隱匿于文化、制度差異形成的褶皺之中。在更復(fù)雜一些的（反）類型創(chuàng)作中，逃遁通常是失敗的，但這一失敗往往呈現(xiàn)為“跨境”的失?。ㄈ纭稒C(jī)遇之歌》中離不開的波蘭，《投奔怒?！分刑硬幻摰脑侥?；創(chuàng)作者借由“跨境”的注定失敗完成其意識(shí)形態(tài)表達(dá)）

這里演的是滑稽可笑的故事和中國(guó)演員的cnglish。
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　　受騙來(lái)自于購(gòu)買此片，是碟片包裝上寫的男主角是梁家輝，看了半天也沒找到。失望緣自于希望，看到內(nèi)包裝上寫的是曼玉前夫的作品，且有《電影筆記》的佳作，又燃起了希望。但看后，除了冗長(zhǎng)的一段無(wú)聊對(duì)白設(shè)計(jì)外，基本上沒有什么記憶，而這段室內(nèi)劇，倒是感覺是法國(guó)人的作品。而最后莫名其妙地放棄復(fù)仇，讓我想起了《色戒》，但這才哪兒跟哪兒？總之，打發(fā)時(shí)間可以，但欣賞就沒必要了，包括林熙蕾在內(nèi)，沒有什么特色或心動(dòng)的角色。

半夜的我支撐著迷糊的腦袋看完這部混沌的電影。
性，槍殺，恐懼，謎。幾個(gè)挺引人遐想的關(guān)鍵詞，如果是因?yàn)檫@些而感興趣的話，那你一定失望。因?yàn)槟鞘怯靡环N極糟糕的方式將它們粘合在一起。

幕后
法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯最為中國(guó)觀眾所熟知的頭銜莫過(guò)于“張曼玉的前夫”，2004年，他執(zhí)導(dǎo)的影片《清潔》將張曼玉送上了戛納影后的寶座。而事實(shí)上，這并不是阿薩亞斯與東方電影唯一的聯(lián)系，這位崛起于上世紀(jì)90年代的法國(guó)新銳導(dǎo)演曾是《電影筆記》雜志的影評(píng)人，對(duì)美國(guó)驚悚片和香港電影均有深厚德興趣和深入的研究，還為曾為侯孝賢拍過(guò)紀(jì)錄片《候孝賢畫像》。在新作《登機(jī)門》中，阿薩亞斯再次表露了自己的東方情結(jié)，不僅選擇香港作為影片拍攝地之一，更起用了林熙蕾和吳嘉龍兩張東方面孔擔(dān)任主演。
攜新片出席第60屆戛納電影節(jié)的阿薩亞斯表示：“《登機(jī)門》一片的靈感來(lái)源于一則法國(guó)銀行家Edouard Stern在瑞士日內(nèi)瓦公寓被槍殺的新聞報(bào)道——這一幕仿佛與《魔鬼情人》中的情節(jié)如出一轍——于是我開始構(gòu)思這個(gè)關(guān)于一個(gè)女人疲于奔命，企圖逃避謀殺和過(guò)往的故事。故事由兩個(gè)部分組成，對(duì)故事的第一部分而言，任何一個(gè)西方大城市都可以是它發(fā)生的地點(diǎn)；而香港，則是一個(gè)最適合承載故事第二部分所描述的那種絕望與逃亡的地方?！?/p>

《登機(jī)門》受騙與失望的感覺
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