電影開篇有將近20分鐘的無對(duì)白鏡頭，潮濕悶熱的天氣，平靜地不帶任何評(píng)價(jià)地拍攝著服裝廠工人工作、生活的點(diǎn)滴。之后一個(gè)女性的聲音出現(xiàn)，她是品牌“例外”的創(chuàng)始人馬可，編麻花辮，穿素白的衣服，面容也平平無奇，不施脂粉?？墒撬齽?chuàng)立品牌的初衷卻不像她的外貌這樣樸素，她想要憑借一己之力，對(duì)抗市場(chǎng)上千篇一律的乏味審美。她說，希望自己的作品一部分是與眾人分享的創(chuàng)意，一部分是想挑戰(zhàn)自己極限的創(chuàng)意。
馬可崇尚手工制品，言談中對(duì)工業(yè)制造多少帶著點(diǎn)嗤之以鼻
生產(chǎn)者、設(shè)計(jì)者、消費(fèi)者。看似意見簡(jiǎn)單、普通的衣服蘊(yùn)含了豐富的文化。
有歷史的東西是才會(huì)流傳。
看到中國(guó)的社會(huì)分層、社會(huì)主義內(nèi)的資本化、中國(guó)時(shí)裝發(fā)展的背后。
賈樟柯是一個(gè)聰明的導(dǎo)演。用無名演員不僅有真實(shí)性也避免了一部好的作品由于是名演員的參與而忽略了它的價(jià)值。
馬可在巴黎的展示，在我看來還是兵馬俑，和她初出道時(shí)的風(fēng)格基本雷同，但是走的更加極端而已。把好好的衣服，埋土里再拿出來，這就是歷史？？用老人的話就是糟踐衣服。
流水線上的東西可能是因?yàn)閷徝篮?jiǎn)陋，操作粗糙，價(jià)格低廉，所以讓人無法珍惜。
但是馬可這樣極端反及機(jī)械化，難道就是一種正確的引導(dǎo)么？
這種另類的品牌，不過就是另一種差異化炒作。
現(xiàn)在所有的高級(jí)定制，都喜歡炫耀一種東西，就是工時(shí)。每一件服裝用時(shí)越長(zhǎng)，似乎就代表這件衣服越有價(jià)值。
馬可的衣服，沒有精美的刺繡和炫目的珠寶，唯一能炫耀的不過就是面料和服裝制作時(shí)摒棄了機(jī)械后的超長(zhǎng)的人工。這些手工梭織機(jī)上日復(fù)一日低頭苦干的女工和那些工廠里面機(jī)器前的女工，有什么差異。手工織出的面料，除了展示給大家在歷史上有一個(gè)這種被淘汰的工藝外，有什么可值得特別炫耀的。
馬可說“慈母手中線，游子身上衣。那是情感的體現(xiàn)?！笨赡鞘悄赣H對(duì)孩子的情感。與“無用”這個(gè)品牌有半毛錢的關(guān)系啊。與坐在手工梭織機(jī)前的女工有半毛錢關(guān)系啊。
誰在穿“無用”的時(shí)候
1??賈樟柯信奉的現(xiàn)實(shí)主義更適合于劇情片，那些人物的故事可以經(jīng)過設(shè)計(jì)，但紀(jì)錄片里需要長(zhǎng)久的觀察發(fā)現(xiàn)，而賈導(dǎo)拍紀(jì)錄片之總是沉醉于一些表象的真實(shí)與美，往往難以給觀眾帶來真切的感動(dòng)。這部紀(jì)錄片中觀眾與片子人物的心理距離始終較遠(yuǎn)，即使對(duì)主要人物馬可進(jìn)行了大量的采訪，觀眾也只是粗略地被動(dòng)地接受了他的一些觀點(diǎn)，尤其是片頭的流水線部分，僅僅只是作為一個(gè)粗淺的開題的話，我們對(duì)這個(gè)工廠這條流水線的記憶點(diǎn)只在流動(dòng)的工業(yè)產(chǎn)品上
要寫《無用》這篇影評(píng)的時(shí)候，我一直很頭痛如何下筆。先從片名分析：“無用”這個(gè)詞本身是個(gè)很簡(jiǎn)單的詞語，它表示一種結(jié)果，對(duì)事物否定的定義。在新華字典里注解為“1.不起作用，沒有用處。2以指沒有作用的事物。3.不需要，不用。 4.猶無能，沒有才干。5.猶無法。6.無功利之用?！笨墒怯糜谄瑢?dǎo)演是想表達(dá)怎樣的涵義呢？認(rèn)真看了兩遍電影我還是充滿了疑惑：是通過片中的設(shè)計(jì)師馬可，所舉辦的一場(chǎng)服裝展而引名呢？還是令有深意？這都值得再細(xì)細(xì)觀摩影片后去推敲揣摩。
《無用》是典型的三段式電影，他描述了三個(gè)不同區(qū)域，不同對(duì)象的人與物：珠海一服裝加工廠的環(huán)境及工人們工作，飲食起居，看病的生活狀態(tài)；服裝設(shè)計(jì)師馬可對(duì)自己創(chuàng)辦“例外”品牌的和即將在巴黎服裝展上開展的“無用”主題的詮釋與制作過程；山西汾陽一些裁縫如今的生活狀況。初看時(shí)除了“服裝”二字，我實(shí)在找不出它們的共通之處。而然事實(shí)證明這三個(gè)故事有著密不可分的內(nèi)在聯(lián)系。
一個(gè)時(shí)代的變遷——工業(yè)化的生產(chǎn)讓我們擁有強(qiáng)大的生產(chǎn)力。一個(gè)沉悶的生產(chǎn)車間里
觀完整部影片，我更喜歡第三段作者與礦工的問答上。礦工與其妻子在鏡頭面前的畏畏縮縮，面對(duì)提問的不好意思，愈顯得其身份的卑微，心理上的卑微。
造成這種看法的我覺得是人面對(duì)于新生事物的好奇，與新生事物的比較造成的。當(dāng)一個(gè)人穿著洋氣，拿著一臺(tái)當(dāng)?shù)厝藥缀醵紱]見過的相機(jī)出現(xiàn)在他們面前的時(shí)候，這種巨大的反差油然而生，一種放佛沒見過世面一樣的神態(tài)呈現(xiàn)在他們臉上。中國(guó)改革開放，東西部、農(nóng)村與城市發(fā)展的不平衡，總會(huì)造就出種種巨大的反差。即便是現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)在
影評(píng)：《無用》——不想丟掉的是，不想忘卻你的情懷
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