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      1. 陽(yáng)光樹木圖片
        陽(yáng)光樹木圖片
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        榅桲樹陽(yáng)光

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        • 片名:榅桲樹陽(yáng)光
        • 狀態(tài):更新至1集
        • 主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
        • 導(dǎo)演:維克多·艾里斯
        • 年份:1992
        • 地區(qū):西班牙
        • 語(yǔ)言:西班牙語(yǔ)
        • 歸類:劇情/紀(jì)錄片/傳記
        • 時(shí)長(zhǎng):133 分鐘
        • 上映:1992-10-30
        • 更新:2025-09-17 18:07
        • 豆瓣:8.7
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        影摘

        陽(yáng)光樹木圖片

        《溫堡樹的陽(yáng)光》(The Sunshine of The Winburg Tree),也被稱為《光之夢(mèng)》(The Dream of Light),是西班牙導(dǎo)演維克多·埃里斯(Victor Erice)1992年的性感作品,并在當(dāng)年的戛納電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。在《十分鐘》中,維克多·埃里斯貢獻(xiàn)了最引人入勝的短片之一。他是那種能在電影中留下時(shí)間的人,所以我一直對(duì)他很感興趣。然后我看了這部電影《溫布利樹的陽(yáng)光》。電影告訴或再現(xiàn)了藝術(shù)家安東尼奧·洛佩茲參與創(chuàng)作新作品的過程。他畫的對(duì)象是一棵枯萎的樹,樹上結(jié)滿了果實(shí)。“一棵樹、一個(gè)人、一件作品和整部電影都在說明這種關(guān)系?!?。他們相互依存,但也有自己的生活。只有在這部電影中,他們才結(jié)合在一起。導(dǎo)演有兩種基本技巧:固定鏡頭和重疊鏡頭。例如,畫家走進(jìn)房子,選擇木板,制作畫架。這一系列動(dòng)作主要通過固定鏡頭(基本上是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭)以一定角度拍攝,然后疊加在同一飛機(jī)位置,目的是省略和壓縮時(shí)間。這種技術(shù)貫穿了整部電影,我們稍后可以看到,比如在后院拍攝的全景,包括樹和畫架,所有這些都在同一個(gè)場(chǎng)景中經(jīng)歷了秋天、冬天和春天。在這些場(chǎng)景中,你會(huì)看到導(dǎo)演“留給電影的時(shí)間”。這種方法并不難做到,但它需要耐心和良好的耐心。此外,導(dǎo)演保留時(shí)間的另一種方式是用相機(jī)詳細(xì)觀察藝術(shù)家的創(chuàng)作過程。從他拿起畫架到后院的那一刻起,選擇與溫布利樹的距離,釘好腳的位置,并用畫筆在果樹上畫上標(biāo)記——一系列詳細(xì)而有條理的特寫鏡頭和特寫鏡頭捕捉到了每一個(gè)動(dòng)作和凝視。做這件事似乎并不難,只要你足夠小心和冷靜。創(chuàng)作的開頭總是充滿激情,電影的開頭似乎充滿活力。藝術(shù)家輕輕哼唱著一首歌,愉快地調(diào)整著顏料。你可以聽到畫筆在畫布上拂過的聲音,以及風(fēng)吹過樹梢的聲音。房子里的工人正在裝修,廣播里傳來消息,火車穿過田野,太陽(yáng)穿過云層。這一系列的素材在維克多·艾利斯的電影中以一種非常自然的方式呈現(xiàn)。它只代表一件事,生命。電影的下一段是一個(gè)漫長(zhǎng)的、甚至有些乏味的創(chuàng)作過程。隨著時(shí)間的推移,畫布上的樹葉和水果逐漸增多。畫家邊聊天邊與家人、朋友和畫作聊天,持續(xù)了十多分鐘。攝像機(jī)完全記錄下了這些八卦,鏡頭中充滿了自然獲得的“粗糙”光線,甚至像是使用DV拍攝的效果。飛機(jī)停機(jī)位就是這兩個(gè),直接起飛。在這些時(shí)刻,時(shí)間被拉長(zhǎng)和放大,觀眾體驗(yàn)到了精致和無聊。導(dǎo)演就是這樣,讓你進(jìn)入一個(gè)藝術(shù)作品誕生的過程。看著它,我覺得我真的在看一部紀(jì)錄片,在導(dǎo)演的耐心和照顧下,里面的人物和事件看起來很自然。一切都在以自己的節(jié)奏有序地生長(zhǎng),包括畫布上的作品,包括在一旁靜靜觀察的相機(jī)。十月的馬德里,光線變幻莫測(cè),畫家們經(jīng)常找不到他們最喜歡的陽(yáng)光照射在微博樹上的效果。接著是陰天和暴雨。經(jīng)過許多天的鋸切,畫家決定中途放棄這幅畫。從頭開始畫草圖,這樣你就不需要受到天氣的限制。我不再?gòu)?fù)述電影的內(nèi)容,這就像和別人談?wù)撐业纳?,充滿了瑣碎的片段?!皽乇涞年?yáng)光”展示了一個(gè)創(chuàng)造性的過程。一個(gè)時(shí)間的過程,也是空間的過程?!耙?yàn)樗婕暗揭晃凰囆g(shù)家與環(huán)境的互動(dòng),不僅包括文博樹,還包括他的家人、來訪的朋友、自然風(fēng)暴和繪畫時(shí)突然的狗叫聲。”。這些都很和諧,唯一刺耳的是廣播中播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞,這與這個(gè)后院呈現(xiàn)的氛圍格格不入,似乎很遙遠(yuǎn)。畫家一直想捕捉微博樹上和果實(shí)上的陽(yáng)光,但最終他也失敗了,所以他不得不改為素描。他說,生活總是這樣,你必須放棄一些東西。畫家面對(duì)著樹,在畫布上創(chuàng)作;相機(jī)面向藝術(shù)家,在膠片上進(jìn)行創(chuàng)作。這種意義在結(jié)局畫面中更為明顯,這也是導(dǎo)演忍不住表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方。“fru

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