團圓版《克萊默夫婦》，黑色幽默發(fā)人深省
不同年齡的人，對婚姻和愛情都持不同的看法，在《雙人床條約》中，鄭佩佩、常藍天以及謝園飾演的老年夫妻，耿樂和劉威葳的中年情感，和80后美女楊茜的感情態(tài)度都有著很大的區(qū)別，每個人都有一套自己的價值觀和情感準則。影片很妙的就是將這幾種階段的人放在一起，讓每個階段呈現(xiàn)出來的愛情婚姻狀態(tài)通過幽默的方式產(chǎn)生碰撞，發(fā)人深省。
影片運用了黑色幽默的方式，邊講故事邊穿插人生哲理，在影片的拍攝方式上也跳脫了往常的平鋪直敘，而采用了跳躍性思維和虛擬結(jié)局的方式，讓觀眾真正體會到那種刻骨銘心的感覺。另外，影片將不同人群的心理狀態(tài)精準地傳達給觀眾，將人物內(nèi)心情感世界描摹得惟妙惟肖，也讓觀眾在這個過程中體會到真正的幸福和家的意義。
《雙人床條約》用喜劇的形式講述了一個嚴肅的問題，那就是家庭的破裂對子女的影響。影片中有男主人公的許多內(nèi)心獨白，編導(dǎo)把內(nèi)在的外化，把抽象的形象化，頗有新意。
最近片子，自從看了失戀三十三天，還沒讓我心動的片子（金陵十三釵還沒看，龍門飛甲），主要是看一些小的片子，都很一般了。
而這部片子，可以說是離婚的33天，很是小清新，也是讓你會聯(lián)想到自己生活的一部片子。就是一部讓每位觀眾都能從中找到那個“隱藏在深處的自己”的電影。影片中因一份為愛而定的條約引發(fā)的溫情爆笑的故事，雖離婚還假扮夫妻，雖同床卻身心分居，最后才發(fā)現(xiàn)最好的其實一直在身邊。用一種幽默的手法，來說明一直在你身邊那個人才是最珍惜的。
而最近什么戰(zhàn)爭片，歷史劇，動作片統(tǒng)統(tǒng)上陣，也不免打壓了 什么《親密敵人》這一類現(xiàn)代清新劇。在影片的拍攝上也跳脫了往常的平鋪直敘，而采用了跳躍性思維和虛擬結(jié)局的方式，讓觀眾真正體會到那種刻骨銘心的感覺。拍攝手法純熟，故事敘述情感渲染細膩，將現(xiàn)實與虛幻荒誕進行相當融洽地結(jié)合。
而現(xiàn)在充滿無厘頭的電影元素，耿樂在片中扮演的中年男人一頭灰色長發(fā)的造型，很容易讓觀眾聯(lián)想到想到周星馳，在通俗接地氣的同時有股子藝術(shù)氣質(zhì)的勁兒拎著。影片的節(jié)奏快速，情緒變化起伏加大
以喜劇的形式結(jié)構(gòu)了一部關(guān)乎家庭的溫情片，這就是《雙人床條約》。是平凡的生活道理，是歷經(jīng)生活兜轉(zhuǎn)后的幡然醒悟，是站定回身驀然回首的笑中帶淚，這一切都可以拿來定義《雙人床條約》。聽起來蠻好，但要把平常事講得有滋有味，是特別考驗功力的。
2001年的《誰說我不在乎》講的也是夫妻感情的平常事，也有一個處在青春期的女兒成為夫妻離婚的“絆腳石”。《雙人床條約》的故事設(shè)定與《誰說我不在乎》十分相似，馮鞏與呂麗萍遍尋不著的結(jié)婚證，在《雙人床條約》里變成了耿樂與劉威葳離婚后仍住在一起但互不侵犯的一紙合約；《誰說我不在乎》的片名中的“我”指代的是女兒，在《雙人床條約》里變成了耿樂飾演的具有強烈小男人特征的丈夫。
兩部片子雖然存在著諸多相似的地方，但質(zhì)量卻相差甚遠?！墩l說我不在乎》主要以兒女的視角來審視父母一代的中年感情危機，《雙人床條約》的視角就特別游離，雖然片中多次出現(xiàn)耿樂的主觀化鏡頭，也以與離婚事件關(guān)系緊密的幾個人物的身份進行了影片段落的劃分，但耿樂的主觀鏡頭每每出現(xiàn)
每對情侶的經(jīng)歷大體相同，從剛見面的天雷地火，爾后的你儂我儂，繼而相互厭倦，最后水火不容，直至分開。就像影片中的男主人公在離婚后不禁發(fā)出感慨，其實我老婆還是有很多優(yōu)點的，可是為什么結(jié)婚后這些優(yōu)點我就統(tǒng)統(tǒng)看不見了呢？想來這是我們大多數(shù)人的困惑，為什么呢？是什么改變了我們？生活的瑣事，工作的不順，當柴米油鹽取代花前月下的浪漫，抱怨和不滿便趁虛而入，我們都變了，只是彼此未曾發(fā)覺。于是我們越發(fā)不甘平淡，對婚姻不滿，有人因此毅然決然跳出圍墻，結(jié)果卻也未必都能如人意；有人順從天意，卻也抱憾而終，這樣，誰又能說，婚姻中自己是贏家？《雙人床條約》就告訴我們這樣一個道理，生活就是這樣，平淡中有激情，瑣事中有樂趣，只需彼此包容。請記得，當初相愛時，ta在你心里是多么的完美，而如今，ta也在包容著你的諸多不完美，你還有什么好不滿的呢？
一部缺乏新意卻以手法取勝的小清新影片，三星，是因為它已足夠打動你。建議和愛人一起觀看，輕松溫馨，適合對婚姻有期待的你。
《雙人床條約》評論了 評論了！！
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