摘要：
很顯然，《漫游》是一部反常規(guī)的作品。一個平均水平的觀眾應該很難“看懂”（理解導演想要傳達的東西）?？雌瑹o數遍之后，我認為欣賞難度主要體現在兩個方面：一是晦澀的劇情，二是“支離破碎”的敘事結構，三是兒童思維與成人思維的差異。下文將從這幾個方面闡述我的見解，希望（上映后）能讓某些剛走出電影院掏出豆瓣評分的人再買一張票。
情節(jié)：
二零零九年的夏天，媽媽（彩琴）、爸爸和放暑假在家的女兒李森林在悶熱的天氣中打發(fā)著時間。這天森林剛剛起床，發(fā)現爸爸球賽看了一半就離開了家
首先表達對青年電影導演的尊敬。成本不到兩萬能拍出這樣完成度的作品。傳統(tǒng)的電影世界多數以成人視角進行，而從小女孩寫的作文視角去描述，表達了童年的世界很純真，也更富有想象力。本片是由真實故事改編，也是對導演童年回憶的一種重新建構。原始的劇本很短，導演也是邊拍邊創(chuàng)作，讓影片細節(jié)更豐富，構思成這差不多百分鐘的影片。
這部電影拍攝于2016年8月，定位應該是實驗性質的影片，導演的主要關注點也是在影像、在時空的邏輯構建上，在敘事方面勉強可以算是及格
導筒專訪《漫游》導演祝新
杭州可能一直不是以省會而是一座旅游城市被大多數人銘記。這座古老的城市近幾年涌現了許多年輕的影像創(chuàng)作者，他們試圖梳理、紀錄自己與這座快速發(fā)展的城市之間的脈絡。
《漫游》是年輕導演祝新花兩萬元的成本在杭州拍攝的處女長片，入選了張獻民在2017年度「十薦」。在2018年獲第23屆釜山國際電影節(jié)新浪潮獎提名，2019年入圍第69屆柏林電影節(jié)論壇單元。
張獻民在2017年度「十薦」中寫道：“這次新作者的十薦中我選擇了幾個我無法看透的作品。這就是其中一個
跟陳翠梅早期短片的影像風格很像，沒啥美術，畫面平。不怎么用大長焦，攝影機經常放得比較近。人物也不怎么做美術，服裝妝容都沒有，就擺脫了很多所謂“電影感”束縛。而且有種奇怪的銳，有些鏡頭感覺都像手機拍的。演員也都長得不“電影感”，表演也有點僵。感覺是我看過最像陳翠梅的電影。
多個關系不明的時空交叉。以秋秋阿姨來女孩森林家里住，爸爸去出差為現實主線，不斷交叉一些別的線。阿姨的丈夫小波和森林的爸爸是同一個人演（這個看Credit發(fā)現好像不是），女孩是紅旗又是紅旗
1958—1959年期間于法國問世的一系列影片——克洛德·夏布羅爾的頭兩部影片在商業(yè)網公映（1958年2月2日，《漂亮的塞爾吉》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映），以及特呂弗的《四百擊》（1959）和阿侖·雷乃的《廣島之戀》（1959），標志著“新浪潮電影”的開始。但回顧這一概念的誕生，另一條并行不悖的路線來自當時的新聞報刊。正如特呂弗所說，“‘新浪潮’既不是一場運動，也不是一個學派，又不是一個集團，它只是一定的量，是報界創(chuàng)造出來的統(tǒng)稱，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的五十余名新手統(tǒng)歸一類
【漫游】糟糕的劇情片 導筒× 導演 祝新：杭州，中國電影的新藏寶地
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