影片《潘神的迷宮》開始于一片幽暗和沉寂。冰冷的大地上，躺著一個小女孩，她眼神渙散，左手無力地伸著，鮮血淋漓。她的鼻孔也在汩汩地冒著血。她的呼吸粗重近乎喘息，似乎帶著恐懼。她正在離開，或者，她看到的世界正在終結(jié)。那是一個土崩瓦解的世界。
隨后切入山間小路上的一輛馬車。小女孩正興致勃勃地捧著一本又厚又大的硬皮童話書讀著。她美麗的媽媽拿過書翻了翻，不以為意，說：“你現(xiàn)在已經(jīng)不在相信童話的年齡了?！毙∨⒙唤?jīng)心地瞥了一眼窗外，靜靜地接過書。
童話的存在，以及對童話忠實的信仰的延續(xù)，讓整個故事，注定是個悲劇。
這是因為牽扯到了平行而又相互包含的兩個世界。在數(shù)學上這是個悖論。而幻想的世界與現(xiàn)實的世界平行，同時又包含于現(xiàn)實的世界難以逃離。這對矛盾是危險的。
　小女孩奧菲利婭的幻想是在現(xiàn)實中綻放的花朵。沒有生存的土壤，那脆弱的花朵四周是殘酷的現(xiàn)實。最初誕生它的童話其實也不過是別人編造的一場幻夢。于是，那花朵是從虛幻中誕生，在不可能的環(huán)境中企圖攫取微波的新鮮空氣，但必然終將凋零。

小提琴輕輕地撩撥著，輕輕地，娓娓入耳。
伴著不同的頻率，心臟配合著共鳴。
弦樂、打擊樂、人聲以及鋼琴，變幻著一幅幅仍沾著釉彩的畫面。
望向窗外的黑暗世界，仿佛閉上眼，就可以看到迷宮下的童話世界。
青灰色的世界

一直被打上黑色童話的印記，讓我想起曾接觸的一個說法：早期的童話其實并不是寫給兒童看的。心里一直都頗為贊許這個觀點。
成人一直都以自己的方式去寵愛孩子，也許寵愛的是自身身體里的孩子。
心理學有這么一種說法，我們的體內(nèi)其實住著兩個角色，內(nèi)在的父母和內(nèi)在的孩子，構(gòu)成了我們內(nèi)在的關(guān)系模式。和周圍的人的關(guān)系與交往，其實都是我們心理上的投射，所依賴的就是這個模式。
流星的照片里有一張旋轉(zhuǎn)木馬的片子，入眼的剎那，我覺得時間仿佛都靜止了。流星說當時看到那華麗的旋轉(zhuǎn)木馬時，簡直感動得要跪下了。我說最美的都留給孩子了，這是成年人對自己的寵愛。
武志紅寫過的一篇文章提及他的一個醫(yī)生朋友，一直很喜歡買各式各樣的蛋糕哄自己喜愛的小朋友，看著他們吃著蛋糕開心的樣子

這天晚上﹐我們踏進戲院裡看了El Laberinto del Fauno(Pan's Labyrinth)﹐一齣來自西班牙的童話故事。
電影播出前﹐看到First Snow﹐The Host和Beyond the Gates的預告片時已心知不妙。一齣童話故事為甚麼會有這些恐佈又悲傷的電影片頭呢?
故事講述生活在戰(zhàn)火時代時代的一個西班牙小女孩﹐發(fā)現(xiàn)自己的前世原來是地下深處的一個公主。很多很多年前她貪玩來到了人類世界﹐喪失了記憶和性命。可是她的父親﹐地下王國的國王並沒有離棄她﹐深信總有一天她的靈魂會返回他的身邊。於是在世界各地開發(fā)了多個進入地下王國的入口﹐等待她回來。
在真實世界中﹐小女孩的周圍充滿了血腥﹐暴力﹐絕望和死亡。只有在她的童話世界內(nèi)﹐她才找到小孩子應有的魔術(shù)﹐希望和人性的美好。雖然裡面有驚險非常的怪獸和魔鬼﹐但也有幫助她愛護她的小精靈們。
走出戲院已是凌晨時分﹐有點失落。我不知道小女孩的地下王國究竟是真的﹐還是只是她腦袋裡幻想出來的。不過﹐我願意去相信美好的那個結(jié)局。
我還知道﹐這天晚上我會惡夢連連

“潘神的迷宮”再曲折一點就好了
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