這部電影看的時候有點毛骨悚然，但回憶的時候就可以看到小女孩和羅伊的友情。
這部電影看完之后洗一回唄，我覺得他是把過衣和魔幻都融合的很好，容易給小女孩兒講了故事里面的所有的參與人物，在現(xiàn)實中都有投影，就像那個努力就是這個醫(yī)療院里面搬磚的那一位黑人，而那個神秘使者就是羅依病房的那一位戴牙套的老人。
那個研究炸藥的人和印度人還有達爾文，我沒有看出來在電影里具體指誰。
但是在最后觀看影片的時候，打人又再次出現(xiàn)了，可能是影片的研發(fā)者吧。
他有的那個猴子華樂斯最后為追求美國新蝶而死

從門縫里帶著一小塊鏡子
反射回來的陽光，讓你
想起那些憤怒的人拉走了你的馬
你的父親渾身是血
進入你遲遲不肯醒來的夢中
他躲在一個男人終于感到麻木的
雙膝里面，是什么讓亞歷山大
倒掉了最后的水。就像
他感覺到你永遠
抓不住他的大腳趾那樣
“I fell！”你只能找到
一個父親有縫隙的門牙
就像抓緊時間在堅固的冰上
舔舐那么有限的幾滴
秘密裝在你不可能夠著的高處
總有許多意想不到的悲哀
如果有一天你看見幾個人準備
一起殺死故事里的某個人
那時他們在無人的荒島上
騎著大象穿越海洋
那時或許你已經(jīng)找到了那只
美洲蝶。當母親“wake up、wake up!!! ”
瘋狂地捏死去兒子的腳，打他的臉
你或許會感到太吃驚
你在何處，他們又去了哪里？——
“googly, googly,googly, be gone……”
用裝在瓶子里的假牙一只只把
蝴蝶運走，而這里
猴子最后也死在了路上
它鬧不懂人的悲哀為何會這樣
“Don't let him die, please,
let him live.Get up.Roy,get up and fighting.
Why are you killing everybody？”

在人生第一個神智不清的通宵，我的腦子已經(jīng)無法理解現(xiàn)實的邏輯。故事中的幻想倒是和我的腦電波正合拍，它正是夢的發(fā)展，如同睜著眼睛做夢。我會輕易相信主角的小伎倆和小女孩的謊言，然而我完全理解那些夢幻，因為夢本來就是這樣。那些美輪美奐的畫面，美得如同布景，是環(huán)游世界挖出奇異景象的風光片；他們戲劇式的服裝和對白，就像哪一出妄想中的高中生戲劇。夢想這樣荒誕，情緒卻這樣深濃，當故事里的人物一個一個地死去，他們?nèi)滩蛔】蕹梢粓F，因為故事實在就是他內(nèi)心的反映。她與他意識流的片斷，木偶戲與舞臺劇，則觸動了我心中遙遠的恐懼。
結(jié)局則平淡而溫暖。

墜入，通過現(xiàn)實與夢幻的交織，運用蒙太奇手法為我們呈現(xiàn)了一場視聽盛宴，導演塔西姆·辛將電影中的兩條故事線通過色彩使其簡單構(gòu)成了成人——現(xiàn)實、兒童——虛幻的兩條路線，充滿童話特質(zhì)。影片中多次化用達利的畫作，運用超現(xiàn)實主義的畫面表達方式，用這種不受理性控制的、沒有美學偏見的浪漫意向為觀者呈現(xiàn)出童話的邏輯，它打破現(xiàn)實枷鎖，也打破幻想的邊界。影片的海報便化用《梅·韋斯特的臉》
主人公服下小女孩偷來的安眠藥后，在連續(xù)不斷的眩暈中，夢境故事里出現(xiàn)了面目駭人的神父

《墜入》i fall, i stand up
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