沒人再有耐心讀文字的時(shí)代
我想在每個(gè)周二晚十點(diǎn)，講一個(gè)荒唐的故事，歡迎關(guān)注
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在意大利貝加摩有一個(gè)叫比埃羅的青年，他陶醉在象征理想的月光下，卻因沉湎于物質(zhì)生活，為月光所殺。最后，由于他認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，得到了月光的寬恕，又回到了人間。
這是詩人吉羅的敘事詩《月迷比埃羅》的主要內(nèi)容。
據(jù)說，德彪西《貝加莫組曲》中的第三首《月光》便是受這首敘事詩的影響而作。最后五分鐘健二的琴鍵似乎收攏了這一出鬧劇

據(jù)說黑澤是拍cult 片的高手，當(dāng)初看他多少有些詭譎飄逸的《光明的未來》喜歡到不行，他也知道像《奏鳴曲》這樣的現(xiàn)實(shí)題材須得舍棄過于戲劇的成分。一個(gè)四口之家，每個(gè)家庭成員的生活并行穿插，段落敘述含蓄簡(jiǎn)潔。所以失業(yè)的丈夫面帶窘態(tài)剛要提嗓唱歌以謀工作時(shí)，即轉(zhuǎn)向下一個(gè)場(chǎng)景。要拍生活的片子就得跟生活一樣克制隱忍。
最妙的地方莫過于夫婦在商場(chǎng)相遇，一個(gè)作為清潔工洗馬桶時(shí)拾到重金，一個(gè)作為人質(zhì)放風(fēng)出來買東西。想象不出他們會(huì)說什么話，丈夫像見了鬼魅一樣魄散魂飛，妻子再次踩到丈夫自尊的紡錘。
那個(gè)綁架脫線了點(diǎn)。是不是可看作是妻子長(zhǎng)久擠壓之后的精神逃逸？妻子和劫犯到了海邊，禁不住此情此景徹底崩潰，大發(fā)前方是水還是陸地的胸中壘塊。可是好弱啊。妻子雖是導(dǎo)演重點(diǎn)塑造的人物，我還是比較能接受除了從商場(chǎng)狂奔那段始終沒有真正宣泄痛楚的丈夫。大兒子太單薄，淪為花瓶了，亮點(diǎn)都給小兒子搶去。
為嘛這個(gè)片還是差了那么點(diǎn)火候？

正如經(jīng)濟(jì)危機(jī)震動(dòng)了人們的日常生活一樣，它也震動(dòng)著《東京奏鳴曲》這部電影。影片開頭因循常規(guī)，隨著劇情發(fā)展，故事逐漸進(jìn)入一種充斥喜劇、恐怖和崇高等多種元素的氛圍。盡管影片像許多奏鳴曲一樣，有著三個(gè)樂章，但是通常意義上的三幕劇結(jié)構(gòu)在此處是不成立的。
影片開始是一個(gè)很常見的設(shè)定：一個(gè)深陷于各自生活的家庭，其間每個(gè)人都疏離彼此。龍平是一位從事管理工作的白領(lǐng)。他的妻子惠則是家庭主婦，專事清理、縫紉和準(zhǔn)備三餐。他的大兒子貴和小兒子健二生活中充滿了不快

天氣劇變預(yù)示情節(jié)沖突，本片的開頭再次驗(yàn)證了這一點(diǎn)。全片第一句臺(tái)詞就是男主人公佐佐木的“狂風(fēng)暴雨啊”，然后他就無奈地迎來了失業(yè)的風(fēng)暴。而當(dāng)他從公司拎著大小包卷鋪蓋走人的時(shí)候已是落日溫暖。天氣變化可以如此之快，可惜經(jīng)濟(jì)不況是“病去如抽絲”了。
于是佐佐木先生開始了規(guī)律的“佯裝上班”，他那苦大仇深的臉加入了求職所門口的長(zhǎng)龍，等來的卻是挫敗。偶遇老友，同是天涯淪落人，偽裝終還是敵不過一盒難吃的救濟(jì)便當(dāng)。難吃的豈止便當(dāng)，兩個(gè)中年男人的苦笑更是難以下咽。友人費(fèi)勁心機(jī)地在家人面前“演戲”，他女兒的一句“佐佐木先生也很辛苦啊”，大有道破天機(jī)之殘忍。面試時(shí)被要求捏著筆唱歌，憋屈得緊，“我什么都愿意干，但為什么就是沒有地方接受我們呢？”另一邊，看車回來的妻子卻無意中發(fā)現(xiàn)自己的丈夫正領(lǐng)了救濟(jì)便當(dāng)準(zhǔn)備享用。無奈的佐佐木終于抓了個(gè)百貨商店保潔員的工作做救命稻草，卻在與妻子偶遇后落荒而逃。其間，插入了極具喜感的打劫一場(chǎng)，說到底，還是讓失業(yè)給逼的?！叭绻犻_眼，變成個(gè)完全不同的自己，那該有多好

“我最近發(fā)覺，自己獨(dú)處的時(shí)候更冷靜；跟別人呆在一起，我就老是說錯(cuò)話”這是拿午餐費(fèi)偷學(xué)鋼琴的小兒子健二對(duì)剛離婚的鋼琴老師說的話，聽上去和他的年紀(jì)略顯突兀
原來人生的困境，是不分年紀(jì)的，少年人的發(fā)言，總是不被成年人重視。好比地鐵里偷看色情漫畫的老師，在課堂卻拿出一副正經(jīng)作風(fēng)讓只是幫忙傳遞漫畫的健二罰站，絲毫不理會(huì)少年的解釋。好比對(duì)家人隱瞞失業(yè)的父親，白天在街上排隊(duì)領(lǐng)政府發(fā)的救濟(jì)糧，晚上到家依舊裝出一副權(quán)威的家主樣子，表面上說著聽兒子的想法

還是很值得一看的，電影前三分之二部分充滿了哀傷，看得很壓抑，還好結(jié)尾部分是積極的基調(diào)。小人物的真實(shí)故事刻畫得很入骨。

【東京奏鳴曲】卑微家庭的生命樂章
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