這是伊藤詩織根據(jù)自己經(jīng)歷拍攝的紀錄片。全片看下來壓抑又憤懣，面對地位不平等，性別不平等，權(quán)力不平等，觀眾也深切體會到無助和失權(quán)。社會對性別暴力的冷漠態(tài)度——人們討論受害者的著裝，懷疑受害者的圖謀，揣測受害者“作秀”；還有媒體和法律系統(tǒng)的不公正，權(quán)力體系下，一次又一次被以“沒有證據(jù)”的嚴苛說辭拒絕受理。
影片中沒有太多復(fù)雜的拍攝手法，多是使用大段手持和搖晃鏡頭，表現(xiàn)詩織在經(jīng)歷性侵、法律訴訟和社會壓力時的內(nèi)心動蕩和焦慮不安。這種不穩(wěn)定的畫面語言有效地傳達了她的彷徨與痛苦

拍攝和敘事遠超我的預(yù)期。喜歡隧道和烈日的鏡頭，前者顯現(xiàn)了前路漫漫有重重阻隔，而后者表現(xiàn)了作者焦灼的內(nèi)心。影片前半部給我一種卡夫卡式的壓抑與無助。日本的媒體是被高度管制的，所以詩織只能借助海外媒體發(fā)聲。但最后就像今敏的《東京教父》里一樣，最不起眼的人也能締造奇跡。不同的是，這次是在現(xiàn)實中。
盡管我認為法律是用來維護現(xiàn)有秩序的，但法律如果對相對弱勢群體缺乏保護，每個人都可能成為受害者?！栋谅谋尽返淖髡攥斏?努斯鮑姆教授生于高知家庭依然受到性侵困擾。

記者的職業(yè)身份加大了風險，某種程度上間接導(dǎo)致了伊藤詩織受到性暴力，但是也讓她可以以第三人稱，以記者旁觀的視角審視發(fā)生在她身上的事情，實現(xiàn)某種敘事療愈。這是記者身份的矛盾和復(fù)雜性，也是讓我著迷的地方之一。
印象中黃雪琴的調(diào)查報告里，記者被性騷擾的概率是百分之七八十，這基本意味著，選擇入行的女記者就要做好遇到這種局面的準備。幾乎不可能完全避免，能做的只是預(yù)防和降低傷害。
但是看到這個數(shù)據(jù)的時候其實我并沒有那么害怕，沒有特殊職業(yè)身份的女性就不會遇到性暴力了嗎？

“一直以來，在公眾面前發(fā)聲時常讓我覺得我是赤身裸體站在大家面前，但是今天，我感覺好像有人給我披上了一條毯子。Or even much more，make me can‘t move.”
全文印象最深刻的這段話，嘴角一撇就不受控制地跟著她掉眼淚，擔心自己的翻譯會有歧義，最后一句話把我印象中的英文原文放上來。
影片結(jié)束后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的名字赫然寫著伊藤詩織，我跟友人說沒想到是她本人的作品，但其實我早該發(fā)現(xiàn)的——
從片頭飄著櫻花花瓣的流水那里
從一開始就提醒也許有相同處境的受害者，有可能被trigger到

《黑箱日記》2024，勝訴只是開始
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