《朱莉小姐》在被瑞典劇作家斯特林堡19世紀(jì)80年代創(chuàng)作出來(lái)之后的百余年間，有不計(jì)其數(shù)的翻拍作品。在Miss Julie (2014)中，因?yàn)橹炖蛐〗愕墓适驴蚣芾镩_(kāi)始有了屬于目前這個(gè)時(shí)代的新的萌芽。在這個(gè)版本的影片的三個(gè)角色里，最出彩的角色反而是之前最被忽視的女仆Christine。
在斯特林堡原本的設(shè)定中，Christine是一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)的，懶散的，不獨(dú)立的底層女性。斯特林堡在前言中的原話：
“克里斯汀是一個(gè)女性奴隸。她沒(méi)有主見(jiàn)，被廚房的爐火弄得懶懶散散
如果從人性的角度來(lái)解讀這部話劇體電影，其實(shí)是有含金量的——兩個(gè)不相愛(ài)的人做了之后，各種生理的倒胃反芻，各種心理的厭惡郁結(jié)，演員及劇本的呈現(xiàn)是合理流暢且較為豐滿的，符合人性的表達(dá)，也符合人性的真實(shí)。話劇藝術(shù)的最大張力，無(wú)不是對(duì)人性的解剖更加汗?jié)裱?，以此體現(xiàn)近景舞臺(tái)與電子屏幕的差別，因此，本部電影在基調(diào)上占了很大話劇底子的便宜。
說(shuō)說(shuō)電影的質(zhì)量。
我個(gè)人認(rèn)為，此部電影之所以如此一般，最大的問(wèn)題，出在演員身上。
演員的年紀(jì)太大了。
演員年齡與角色不貼合
麗芙?烏曼作品《朱莉小姐》觀后座談會(huì)紀(jì)要
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