作為一個非原著黨，單論電影來說，敘事清楚，演員表演到位就已經足夠給三顆星了。對于觀影感想，我看不出什么高深的道理:資本主義的腐朽等等。但有一條值得廣大女性借鑒，給你錢的不一定是真的愛你，但不給你錢的絕不是愛你！
在演員方面，我開始糾結于要選擇于佩爾還是米婭版本，但最后還是選擇了于佩爾，我相信她的演技還是有保障的。說實話我也很想看看于佩爾會怎樣演繹這個人物，畢竟單看她的臉總會給我一種性冷淡感覺。但結果沒有讓我失望，開始那張看起來平平無奇，甚至略顯蒼老的面孔

聽說福樓拜寫到包法利夫人走投無路服毒自殺的結局，自己忍不住伏案痛哭。
總是沒有讀名著的心境，于是一一看了電影。下一個要看的是《安娜卡列尼娜》。
1991年，年輕的伊莎貝拉.于佩爾，已經顯得頗為神經質，很適合Emma這個角色（當然，如果她樣貌更柔美一些，會更像Emma）。
美艷、蒼白、若有所失，愛慕虛榮、渴望激情；受過教育，但是修道院里的，根本不足以解釋真實的世界；幻想著巴黎的生活，幻想著更值得她愛的男人。只是最終她只能是包法利先生的夫人。
悲劇是必然的。她和老實木訥的夏爾完全是兩個世界的人。包法利先生的困惑將永世不得解脫。他勤勤懇懇，給太太衣食無憂的生活，她該有何不滿？她為什么選擇獨自去死，卻不愿同他一起活下去？
Emma選擇死，是為了贖罪嗎？我倒覺得她是為了逃避解釋，因為“人從來不能準確無誤地說出自己的需要、觀念、痛苦”。
她跌跌撞撞的上樓，去睡最后一覺，臨別只扔下一句話：不要問我任何問題，明天早晨醒來再說。

有人說女人所有的罪惡，根源在于男人。懷著一顆浪漫主義之心的Emma小姐，嫁給了一個不愛的男人，愛上了…

沒看過原著，僅評論情節(jié)。
獨立和擁有自我，這是辛苦的事情，但在這樣的歷程當中，她不再需要將心靈的渴望寄希望于哪個男人。無論是Emma，還是安娜卡列尼娜，她們的人生都寄托在那個或者深情或者冰冷或者豐富或者愚鈍的男人。而我相信一個或者數(shù)個男人不可能給予女人物質和精神上的所有需求。
Emma做姑娘時，對愛情充滿向往，興趣愛好廣泛，勇于追求，心思浪漫。直到她嫁了一個乏味的男人。蒼白空虛的生活一天天將她擊敗，并且沒有一個人理解她。當她去尋求牧師的幫助，牧師只知道冬天沒有煤炭的艱難，卻對于這被綾羅包裹著的如困獸一般的心靈不屑一顧。心靈的困乏比物質的短缺更加可怕。
她去情人那里尋找安慰，但情人只是玩弄她的美色。她與這英俊的男子又何嘗有過心靈的交流呢，或許，根本就沒有人關心她渴望什么。
我看到了包法利待她的深情，給她的溫飽，也深感感動。但一個像包法利夫人這樣的女人，一生不止于此。她需要的不是怎樣的另一半，她真正缺乏的是自我。

感覺故事中的男主和女主都是命運弄人。
男主就是一個勤勤懇懇的老實人，卻取了一個迷惑的女人，認真工作，努力生活，愛老婆，討老婆歡心，可導致自己一無所有。
女主也并非有罪，只是被那些虛無的浪漫生活毀掉！追求虛幻、高端的生活，陷入虛榮，卻看不清人性，最終導致自己的悲劇人生。也真是可憐人！

（隨手寫的觀影記錄）
1.非常美的一部電影。我忙著仔細看包法利夫人的服飾和珠寶搭配，欣賞面料和她優(yōu)雅的風度。也忙著看法國鄉(xiāng)村，忙著看數(shù)次搬家的家庭裝潢，還記得墻上的蝴蝶貼畫，用針穿過蝴蝶自習做成。也很喜歡法國幽美的樹林和曠野，以及那個小小花園。
2.影片中有幾幕極美。讓我念念不忘的有包法利夫人上樓，鏡頭未動，燭火映照著她的影子，她絕望的捧著情人的絕筆信，顫抖痛苦的樣子。還有她和那位情人初會，兩人的臉明明都是亮的，但因為光的來源不同，色澤是不同的。
3.但劇情相對而言弱了

讀過小說也在文學名著的影像改編課上看過 另一個電影版本 ，抱著忠實于原著文本的期待觀看發(fā)現(xiàn)特別難以忍受，猶記得教會學校教育和社會文化氛圍使Emma對婚姻、浪漫愛情和上流社會生活懷有的期待，于是在另一個電影版本里，Emma懷抱著一套銀質的餐具跟著鄉(xiāng)村醫(yī)生的丈夫進入新居，隨之而來的是無聊苦悶的婚姻生活和期待的錯位，包法利先生總是在刻板地講述治療病人的細節(jié)，毫不回應Emma的任何情感表達，銀質餐具無處擺放，到夏布洛爾的版本里，面對總是不斷回應和滿足著Emma情感和物質需求的包法利先生

【包法利夫人】生活不止詩和遠方，眼前也不全是茍且
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