oliver是幸運(yùn)兒，他最后有托身之所只是最美好的情況。大多數(shù)的孩子的一生可能都被困在了那個挑麻繩的地方或者煙囪，或者在做著童工還受著虐待，或者是小偷，一輩子生活在臟亂的環(huán)境中。oliver勇于自力更生，不依靠他人，有自己的主見，懂得感恩，堅(jiān)強(qiáng)勇敢。若換做是最開始和他一起挑麻繩的孩子，可能一輩子都在挑麻繩。他勤勤懇懇，也很有禮貌，但一旦面對他人的欺壓時(shí)，oliver也敢于反抗，敢于離開。還記得oliver挑麻繩的地方，孩子們正是長身體的時(shí)候，卻只能喝一碗飯，管理者吃著豐盛的宴席

情節(jié)還是老故事，地球人都知道。
畫面色彩和攝影角度都很講究，感覺像傳統(tǒng)的俄羅斯油畫。不知道大家有沒有同感？雖然里面的人還是臟臟的，但是臟得好看，凝重。

今天看了著名導(dǎo)演波蘭斯基2005年拍攝的電影《霧都孤兒》。觀影后首先讓我想到的是波蘭斯基的另一部影片——《德伯家的苔絲》。
兩部電影都是文學(xué)名著改編，講的都是英國發(fā)生的故事，兩部電影的結(jié)構(gòu)與攝影有許多的共同點(diǎn)，而且都可以清楚讓人感受到，波蘭斯基特有的一種悲憫的氣息，從他的影片，可以看出對社會最底層的人生的深刻理解與同情。
影片直接從Oliver Twist九歲時(shí)說起，因?yàn)檫@個年齡是孤兒院的孩子們進(jìn)入workhouse開始工作的年齡。在workhouse，Oliver被饑餓的童工們抽中，去向大人們要求更多的吃的，結(jié)果是被workhouse趕出，并險(xiǎn)些被賣給掃煙囪的；慈善的棺材店的老板Sowerberry先生留下了Oliver，在這里他不用再為食物發(fā)愁，但Sowerberry太太及一起工作的稍微年長一點(diǎn)的孩子卻看他不順眼，Oliver只得再次逃亡，逃向倫敦。初到倫敦的Oliver即被帶入了一個盜竊團(tuán)伙，偶然的機(jī)會，喜愛讀書的紳士Brownlow先生想要收養(yǎng)Oliver，但那伙人卻并不想就此放過他。
波蘭斯基的可貴不僅在于他講述孤兒Oliver的遭遇，更在于他以O(shè)liver為線索

平安夜從教堂歸來，坐在沙發(fā)上慢慢地看這部片子，對狄更斯原著的印象淺之又淺，甚至忘了奧利弗的最后結(jié)局。
同樣是探索呈現(xiàn)，贊揚(yáng)與批判著不同的人的人性?？刹ㄌm斯基的高明是將黑白分明中間的灰色 一點(diǎn)點(diǎn)勾勒出來。借著奧利弗的純潔堅(jiān)持，比爾惡狠狠地蹂躪，那個明明算是惡棍卻總有些溫馨流露的費(fèi)金介于兩者間，顯得更加真實(shí)動人。
貪婪自私的本性里，偶爾透露出的一絲光，讓人唏噓。
終究是他給那群饑寒交迫的街童，一碗并不干凈的飯和一間僅能容身的房，讓他們得以生存。
生存是第一要義，于那些街童而言。

霧都孤兒：大師的普及之作
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