看的時候在想，紀(jì)錄片這個領(lǐng)域可能真的能更直觀地探到導(dǎo)演才華（對電影媒介的理解度把握度）的底，當(dāng)然也不是越花哨越強的意思，而是…咋說呢……當(dāng)面對事實，也就是擁有某種意義上的實體的事件的時候，每個人面對的對象是一樣的，而又因為真實世界無窮的廣度，你觀看（呈現(xiàn)）這一對象的視角（手段）又是無盡的，這時候?qū)?yīng)了其內(nèi)在世界的所選擇視角（手段）就有直觀比較了，比如我就知道讓我去拍任何一個博物館我是打死也想不到像索科洛夫這么去拍的，太絕了
這部有PPT嫌疑的電影是由俄國人壓力山大古蘇若夫拍的。在電腦上只看了十幾分鐘然后開始昏昏欲睡。他絮叨無比的旁白是最好的催眠曲。不過這次在影院我卻看得津津有味，興趣盎然。
他的前作《俄國方舟》還沒看，據(jù)說這部電影與前作風(fēng)格極類似。
導(dǎo)演一直坐在一間書屋里對著一臺電腦或者一堆資料深沉地思考。那艘裝滿了博物館寶貝的船與他斷斷續(xù)續(xù)地聯(lián)系著，那就是他思考的全部，文明的結(jié)晶人類智能的精華在暴虐凌亂的歷史中何去何從？
他先請教俄羅斯的兩位己經(jīng)永遠不會說話的文學(xué)大神列夫托爾斯泰和契訶夫，契訶夫的那句話像預(yù)言一樣貫穿全片：在浩瀚的大海上，一浪高過一浪，它們殘酷無情，毫無悲憫。這就是歷史巨輪下的人類和他們創(chuàng)造的輝煌精美的文明共同的命運。
但是盧浮宮似乎成為了一個例外。德國人占領(lǐng)巴黎后居然與法國的公務(wù)員合作，一起保護盧浮宮里的藝術(shù)品不被運往德國那些嗜血同時嗜好藝術(shù)的戰(zhàn)爭狂手中。
巴黎因為有盧浮宮而成其為巴黎。站在凡爾賽宮的皇家寢臥前，法籍中國裔三代移民導(dǎo)游向我們介紹，從路易十四開始甚至更早
發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象，不知道是不是因為是資料館的緣故，觀眾席對這個片子的生理反應(yīng)是差不多的。開場大概到半個小時左右，我發(fā)現(xiàn)我困了，不停打哈欠，眼皮很沉。這種情況是不多見的，我對所謂的悶片抵抗力不差。更令我驚訝的是，我周圍的其它觀眾不知為什么，也同時在這個時間點上表現(xiàn)出了困意，真是驚人的巧合！
這個片子整體看下來，并不能說不好，如果非要形容我的心情，應(yīng)該和這個片子的表現(xiàn)方式一樣可以用兩個字概括——復(fù)雜。
觀眾犯困是有情可原的。我從資料館出來第一件事就是檢查這個片子的定位
醒醒，安東?巴甫洛維奇，假如您還能醒來的話，請睜開眼睛看看您的劇中人憂郁地眼望著的未來，所有與幸福、與高尚的工作一道如同咒語般念叨著的未來，在一百年后如何變得更加虛弱。殘忍的19世紀(jì)末業(yè)已過去，而人類居然平安渡過了又一個殘忍的世紀(jì)末。
契訶夫并未醒來，還有托爾斯泰，敘述者挽歌般的俄語旁白所喚回、所對話的幽靈沒有一位屬于俄羅斯。影片自始至終來自作為導(dǎo)演的索科洛夫的俄國人視角（討論有關(guān)這部電影的任何內(nèi)容時都應(yīng)切記），而法國是映出了俄羅斯長久的文化焦慮的一面鏡子。談?wù)摪屠杓词钦務(wù)撌ケ说帽ぃ務(wù)摫R浮宮時，冬宮始終作為一條平行的暗線隱伏于敘事的背面，“這博物館的價值遠超整個法國……誰能想象沒有盧浮宮的法國呢？誰又能想象沒有冬宮的俄羅斯呢？”而談?wù)撋蟼€世紀(jì)眾多大浩劫的其中一場中不設(shè)防的安全孤島，也即是談?wù)摫臼兰o(jì)。
“什么在眼前等著我們？”
“自由，平等，博愛。”
“我親愛的瑪麗安娜，現(xiàn)在不是開玩笑的時候?！?br>自由，平等，博愛，戴紅帽子的法國女人如同受到某種啟示般出神地說
匠心精制的劇情片 德軍占領(lǐng)的盧浮宮
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