牯嶺街少年殺人事件
導(dǎo)演：楊德昌
年份：1991
時(shí)長(zhǎng)：237分鐘
簡(jiǎn)介：國(guó)民黨當(dāng)局 遷臺(tái)后第一宗少年殺人案
講述邊緣人，通過(guò)挖掘人物，借而講述社會(huì)背景特性，來(lái)諷刺社會(huì)制度，同時(shí)引發(fā)觀眾思考并反省，是近年來(lái)韓國(guó)高質(zhì)量電影的一個(gè)共性。
韓國(guó)拍攝此類電影體系相當(dāng)完善，品相高。
從電影產(chǎn)生的意義和影響來(lái)看，韓國(guó)電影能改變司法制度，這一點(diǎn)是中國(guó)目前電影無(wú)法達(dá)到的一個(gè)高度，甚至我們沒(méi)臉來(lái)談。
單論電影本身，同《牯嶺街》相比，擅長(zhǎng)此類型題材的韓國(guó)電影就是垃圾。近年來(lái)中國(guó)限制電影題，可悲。

《牯嶺街少年殺人事件》這部25年前的電影，我在2012年第一次聽(tīng)說(shuō)它的名字。
這特別的電影名使我從未懷疑它的質(zhì)量。
當(dāng)時(shí)一姑涼問(wèn)我有什么電影可以看，我推薦的幾部之中有它。
我看她把這幾部電影復(fù)制放在說(shuō)說(shuō)里，大概準(zhǔn)備留著看。
然后她應(yīng)該沒(méi)看，我也沒(méi)看。
我沒(méi)看是，一來(lái)好電影少，拍得沒(méi)看得快，看一部少一部，留著慢慢看。
二來(lái)看挑的電影需要情緒。是以欣賞的心態(tài)，需全身心放進(jìn)去，不愿被外界打擾，和看電影打發(fā)時(shí)間性質(zhì)完全不同

這是我看過(guò)的最牛的牯嶺街文字。
牯嶺街教育詩(shī)
　　
作者不詳
　　
　?。?）
　　
　　我的家在牯嶺街，我在這里工作和居住。我們這里以前出過(guò)事，我們的好兄弟茅武，在這里刺死了他的馬子。
　　
　　后來(lái)，茅武的一個(gè)同級(jí)同學(xué)從牯嶺街出去。楊德昌同學(xué)在美國(guó)學(xué)電腦，攻碩士。因?yàn)橐粋€(gè)偶然的原因改行拍上了電影。1991年，楊同學(xué)把我們牯嶺街的一些故事搬上了銀幕。
　　
　　我看過(guò)這出名為《牯嶺街少年殺人事件》的電影。影片接近四個(gè)小時(shí)，很多人說(shuō)悶。我看了之后也胸悶，由于不足為外人道的原因。
　　
　　從淡江師范畢業(yè)之后，我回到我的牯嶺街家鄉(xiāng)，成為建國(guó)中學(xué)的一個(gè)青年教育工作者。楊同學(xué)的這部電影，取景其實(shí)是在淡江中學(xué)。
　　
　?。?）
　　
　　中年以后，我發(fā)現(xiàn)在所有的教學(xué)參考中，尤其彌足珍貴的竟然是這部影片在我的腦子里的拷貝：每一個(gè)段落，每一個(gè)人物，每一格畫(huà)面，每一句臺(tái)詞。
　　
　　我常想，如果時(shí)光倒流三十年，讓我重新回到牯嶺街，這部影片也許可以成為我的地方志和人物志。我可以通過(guò)它認(rèn)識(shí)每一個(gè)家庭，每一個(gè)社會(huì)階層

《牯嶺街少年殺人事件》
《牯嶺街少年殺人事件》由楊德昌在1991年拍攝的劇情片，該片無(wú)論在國(guó)外還是國(guó)內(nèi)都被觀眾稱為一生必看電影，甚至可能在有些人的心中已經(jīng)是影史第一，如今近30年過(guò)去了還是會(huì)被影迷們津津樂(lè)道，這也堅(jiān)定了該片在影史的地位，楊德昌的《一一》與《牯嶺街》在我心中可能會(huì)更加偏愛(ài)《一一》一點(diǎn)，但是這部《牯嶺街》在我心中也絕對(duì)是非常重要的，毫不夸張的說(shuō)，如果把華語(yǔ)電影排個(gè)序，對(duì)我來(lái)說(shuō)《一一》與《牯嶺街》絕對(duì)是并列第一的。楊德昌的電影值得反復(fù)觀看會(huì)得到更多驚喜

1.
<圖片1>
<圖片2>
以上是兩張臺(tái)風(fēng)夜發(fā)生在臺(tái)球廳的幫派械斗場(chǎng)面的截圖。楊德昌巧妙利用了手電光的移動(dòng)性在定鏡頭中實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)面調(diào)度。第一張截圖中小四手中的手電筒照向墻壁，使得墻壁成為了一個(gè)反射光源，交代了室內(nèi)的慘狀（可以看到墻角下躺著一具渾身是血的尸體，之前還利用小四進(jìn)門(mén)時(shí)的手電光交代了“山東”的慘狀）；隨后在第二張截圖中手電光照向樓梯墻壁，刻畫(huà)了小四離去的背影（同時(shí)也為小四的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆），而隨著小四的離去，屋中陷入黑暗，暗示了這個(gè)幫派的覆滅（本土幫派對(duì)外來(lái)幫派的勝利，此處也影射了臺(tái)灣當(dāng)時(shí)的白色恐怖，楊德昌巧妙地將兩岸政治上的對(duì)立投射到了幫派的沖突上）。
2.
<圖片3>
<圖片4>
小四在醫(yī)務(wù)室中模仿約翰·韋恩，注意那頂帽子的兩側(cè)帽檐被小四刻意翹起，而后老師走進(jìn)來(lái)將帽檐又撫平。此處細(xì)節(jié)和其它片中的細(xì)節(jié)（小貓王對(duì)美國(guó)流行歌曲的熱愛(ài)，小馬炫耀他的錄音設(shè)備等等）刻畫(huà)了臺(tái)灣年輕一代對(duì)歐美流行文化的崇拜和向往，與老一輩人形成了文化上的割裂（影片前半段同樣在醫(yī)務(wù)室中，有一個(gè)場(chǎng)景

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