7分。（深圳歐盟電影展）
富勒的人物刻畫還是蠻生動的，尤其是在那場挑逗伊莎多拉的戲上，富勒如何從一開始拒絕伊莎多拉的挑逗到后面主動挑逗伊莎多拉。
路易和伊莎多拉的人物性格都不夠豐富，尤其是路易，他為何會選擇在富勒最孤單無助時離開。
也沒感覺那舞臺舞有多美，倒是山林中的舞蹈更具魅力、靈性，伊莎多拉的那次大廳即興舞也有點感覺，本以為會在富勒的某一次舞蹈中整個觀影過程會達到高潮，但是于我這個時刻并沒有到來。
每一次Loie事業(yè)上的進步都無根無由。對于人物的刻畫就是電影色調(diào)一樣暗淡，可以說是沒有刻畫，每個人物都很空洞。故事情節(jié)的發(fā)展就像超市里賣的散裝餃子一樣，沒有味道。電影風格妥妥的美國風，跟法國除了故事情節(jié)幾乎夠不到邊，這就是一部美國電影。服化道很美，男主角Louies很美，僅此而已。
昨天剛剛和一位做法國電影節(jié)研究的老師聊到“danseuse”這個詞，可以用來指代”起到重要作用的角色“，比如電影之于法國文化。他不好意思地說，這是一個有點macho的說法。
然后今天就去看了“La Danseuse”，在韋瓦第的四季曲中，看完了Belle Epoque的舞蹈家Lo?e Fuller的故事。她曾是那個將科技代入舞臺表演的先鋒，那個曾經(jīng)風靡巴黎藝術圈的繆斯，那個讓羅丹曾用一座雕像致敬她的回旋舞的icon，然而如今卻幾乎被人遺忘。在巴黎拉雪茲神父公墓里，她的墓地就在她的rival，也就是電影里lily-rose所扮演的Isadora Duncan的被人精心維護的墓碑旁百米不到的地方，幾乎被雜草所掩埋而難以辨認。
“L'injustice perdure." 世界就是這么的不公平。導演如是說。這也是她最初想將這位鮮有人記起的舞者的故事搬上大熒幕的原因。她說，我們這個年代已經(jīng)很難再出電影大師了，也幾乎無法重新復制我們所仰慕的大師所處的時代之輝煌。然而也許可以再現(xiàn)他們的輝煌。所以她花了近六年時間，用一種匠人的心態(tài)，來創(chuàng)作、拍攝、打磨這部處女作
洛伊·福勒的回旋舞是一門舞臺綜藝，為了臺上的一分鐘她需要同時與25位燈光師景具師舞美師默契配合，需要在力學光學數(shù)學化學視覺生理學等一大堆的公式推導中精算出穿透崇山峻嶺的驚鴻一瞥，需要練就寬厚的臂膀以迸發(fā)超人的膂力來揮動一米長的舞棒帶動100碼的舞裙……然而，福勒帝國所有這一切，在伊莎多拉·鄧肯出現(xiàn)的那一瞬轟然坍塌，鄧肯著一條襯裙輕盈舞動幾下手指和腳趾就完成了化蝶。后來，福勒當然瘋狂地跌入鄧肯的情網(wǎng)，那是沉重肉身對翅膀的貪戀和追逐……后來的后來，兩人都葬進巴黎拉雪茲神父公墓，相距百米。導演籌備了6年的處女作，勉強達標的傳統(tǒng)傳記片，中規(guī)中矩行色粗糲，算是包藏四段鉆石級舞蹈段落的礦石。據(jù)說舞蹈全是女主本人上陣，折嘆！德普女兒首秀，化身舞神鄧肯，露珠精靈一樣的菇?jīng)?，強尼為之暗淡?/p>
再談戛納人氣之作《舞女》：每個人欣賞藝術的角度和方式都不同
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