整個(gè)觀影過(guò)程中其實(shí)都挺沉重的，這樣的題材拿獎(jiǎng)?wù)媸翘Ａ?。影片講述的是敘利亞逃難至黎巴嫩的兒童贊恩的生活，戰(zhàn)火紛飛的祖國(guó)拋棄了他，混亂無(wú)序的領(lǐng)國(guó)沒(méi)有他的容身之處，戰(zhàn)爭(zhēng)下的孩子沒(méi)有童年，只有饑餓、恐懼和未知，如螻蟻一般，沒(méi)人在意他們的消失。雖然最后通過(guò)拍攝這部影片，贊恩和他的家人獲贊助去了挪威，但是還有那么多的贊恩每天生活在恐懼和絕望中，生活沒(méi)有希望，簡(jiǎn)單的溫飽和平和的生活都是奢望，讀書(shū)學(xué)習(xí)更是要不可及，成長(zhǎng)對(duì)他們而言是何等的殘酷，誰(shuí)也不知道他們會(huì)止步于成長(zhǎng)的哪一步

無(wú)論從哪種意義上來(lái)說(shuō)，《迦百農(nóng)》都稱(chēng)得上生猛。既有單刀直入粗糲恣意的影像，也有直言不諱當(dāng)面對(duì)質(zhì)的思想碰撞，甚至因?yàn)楹敛谎陲椀厥闱楹蛥群?，?huì)讓人覺(jué)得過(guò)于粗暴簡(jiǎn)單。但這種生猛的氣質(zhì)就像是一體兩面，在你被電影目瞪口呆地進(jìn)行了兩個(gè)小時(shí)的心靈轟炸后，你也許很難說(shuō)得上來(lái)這種銳利和直白究竟是好還是不好，只能連連感慨，這種電影就像俄羅斯人喝伏特加一樣，學(xué)是學(xué)不來(lái)的。
在寫(xiě)這篇影評(píng)的時(shí)候我想起我小的時(shí)候我的姥姥給我講過(guò)的一個(gè)故事：一位無(wú)惡不作的大盜惡貫滿盈，終于被官府捉拿

迦百農(nóng)曾是新約中承載了無(wú)上榮耀的圣地，卻在覆滅以后成了混亂與無(wú)序的代名詞。
影片中最讓我感到割裂的是，在這個(gè)國(guó)家里明明有著高尚的法官，剛正的警察，現(xiàn)代的社區(qū)，卻始終沒(méi)有人在意這片被他們故意掩埋的無(wú)序之地。從這個(gè)角度來(lái)看，電影不僅在控訴那些不負(fù)責(zé)任的父母，也在借贊恩的經(jīng)歷和法庭上父母的聲嘶力竭來(lái)控訴拋棄了他們的文明世界。法庭外的觀眾想要撕碎這對(duì)未開(kāi)化的夫妻，殊不知自身也是應(yīng)當(dāng)批判的對(duì)象。觀眾們憤怒完一場(chǎng)公演，又火急火燎地奔赴下一場(chǎng)表演，留下的只有一片焦土和不變的無(wú)序之地。

“何以為家”2018，“他們從來(lái)不被承認(rèn)”-----黎巴嫩的難民問(wèn)題探究
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