我喜歡這部電影，因?yàn)樗v了個(gè)有關(guān)孤獨(dú)的故事，而且講得很好。
在電影前大半部分，莎拉在離婚，羅伯特在喝酒約會和做愛，我一直猜想這兩個(gè)人有什么交集。我猜莎拉是羅伯特的讀者，我猜兩個(gè)人是互相依靠的朋友，直到后來莎拉問羅伯特“你知道爸爸以前說了什么嗎”，才發(fā)現(xiàn)原來是姐弟（或者兄妹？）。這就說得通了，他們都是無可救藥的人，莎拉說：“Love is a stream, it's continuous, it doesn't stop.”而羅伯特卻說：“Love is dead. Love is a fantasy little girls have.”不管Love到底是什么東西

《愛的激流》可能是我上影節(jié)27部中個(gè)人最偏愛的一部影片，而對于我比較喜愛的作品我一般都不喜歡寫太多?？ㄋ_維蒂親自飾演的男主居住的那個(gè)大房子本身成為了影片主要場景，其本身的空間之大和敘事之廣使得這個(gè)空間成為了一種時(shí)間和生活經(jīng)驗(yàn)上的多維堆積，這樣的堆積在最后被吉娜羅蘭茲（卡薩維蒂的夫人）飾演的女主的兩個(gè)夢境所凝練，而最后再次被Love is a steam這樣的最終主題所打破，去追尋自己的些許病態(tài)的愛，通暢而有留有深思。

第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第7個(gè)放映日為大家?guī)怼稅鄣募ち鳌罚旅嬲埧辞熬€苦命兄妹們面對生活著魔般的評價(jià)了！
Catcatcatyang：
Cassavetes怎么拍Gena都太欲了吧。
一一：
Gena Rowlands的表演令人難以忽視。
Spy Liu：
電影對愛的刻畫很浪漫，所以沒有人陪的小朋友不喜歡。
松野空松：
妹妹和哥哥是兩個(gè)不同方向湍急了的激流，只有當(dāng)他們在一起才會出現(xiàn)最大的毀滅性，才會意識到激流中的沉重，只是對我而言，也太湍急了。
迷幻松餅：
混亂又癲狂。如果說妹妹愛如激流一般

忘了為什么想看了，沒看懂，男主人公是想要讓女主留下來？男主說你是我唯一愛的人，是說“親情的愛”是他唯一剩下的愛嗎，看到一半忍不住看進(jìn)度條，我是這樣分析的：男主兒子問他他愛她嗎，他回答說，不是你想的那種愛，男主對妹妹/姐姐的愛或許是一種從小延續(xù)下來的愛，在后面對愛的認(rèn)同發(fā)生了變化，在男女情愛中他找不能相信也不能忠誠，他和女主在吵架的過程中說：你指望他（女主丈夫）能怎么樣，他會覺得厭煩一個(gè)女人之類的話，是從他自己的角度共情出來的，而女主說，我和他之間的connection你從未有過

“我唯一感興趣的是愛，以及對愛的需求?！奔s翰?卡薩維茨如是說。
要理解卡薩維茨的電影其實(shí)很簡單，因?yàn)樗鼈兎磸?fù)在論述著關(guān)于愛的付出與索取，但通往愛之伊甸園的旅途卻異常艱辛?？ㄋ_維茨是人類情感最深邃的洞察者，他的電影有那種完全有悖于好萊塢經(jīng)典敘事的影像風(fēng)格，在羅杰?艾伯特看來，卡薩維茨是那種屈指可數(shù)的擁有極其鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演，你會通過他影片中的任何一個(gè)鏡頭認(rèn)出他來，因?yàn)榭ㄋ_維茨電影中的主人公總是在獨(dú)自囈語、爭吵、沉思或者伴隨著音樂跳舞，他們渴望愛，卻又不知道如何付出與接受愛，但是“上帝呀，他們?yōu)榇擞质嵌嗝吹嘏ρ?！?br> 卡薩維茨在1959年（幾乎與當(dāng)時(shí)的法國新浪潮同時(shí)期）拍攝了處女作《影子》，這部電影迄今都被認(rèn)為是美國獨(dú)立電影的開山之作，卡薩維茨也被推崇為美國獨(dú)立電影的宗師。但在美國商業(yè)化程度極高的制片體制下，獨(dú)立電影的生存空間極其有限。作為一位電影天才，卡薩維茨在30余年的導(dǎo)演生涯中只完成了大約12部長片，其中部分還從來沒有公開發(fā)行過

“愛的激流”偽拉康-笛卡爾-愛欲-幾何學(xué)-坐標(biāo)軸的建立
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