以二十五年后的眼光看電影工作室的首作《上海之夜》，著實有太多不合邏輯之處。
巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過盟約的人成了鄰居，人海中有過瓜葛的人竟齊聚一室；僥幸太多，而且壞在太僥幸——例如被灌醉的葉倩文滾入床底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭群眾把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫里的那種惡趣味，用兩個人十年后的重逢撐起整出戲，也有點力不從心，所以散亂的時候也太散亂，張艾嘉倉促間被推上舞臺，機(jī)智獻(xiàn)唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來老板獻(xiàn)花，似乎要埋設(shè)伏筆，卻到底沒有了下文，獻(xiàn)花老板轉(zhuǎn)眼又意欲染指被選為月歷皇后的葉倩文。
但《上海之夜》卻讓人久久難忘，電影工作室二十五年來的四十九部電影里，徐克最喜歡的是它，因它“很耐看，很溫暖”，身為香港電影節(jié)形象大使的莫文蔚，第一個要推薦的也是它。
它不是現(xiàn)實的邏輯，不是灰了心的新世紀(jì)人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯

邏輯不太通，男主喜歡女主那他去親小板凳？情節(jié)有點強(qiáng)行尬喜，小板凳任務(wù)形象太浮夸了，浮夸的有時候有點受不了，然后最后所謂的傻人有傻福？這部劇我想吐槽點還是蠻多。在警衛(wèi)趕乞丐出橋，把鍋碗瓢盆全部砸壞時又感覺很悲傷，深深地感覺現(xiàn)代社會的優(yōu)秀。
男主還是耐看型，越看越好看

《上海之夜》是一部蠻有歷史感的電影，香港的導(dǎo)演拍攝民國時期舊上海的故事總是有股特別的韻味。其實作為一個故事來說，這部電影拍得很凌亂，甚至有些支離破碎的混亂感，但是，正是這種混亂讓人對那個紙醉金迷的特殊年代有了一種說不清道不明的被誘惑又不太敢接近的沉溺，這是屬于那個年代特有的魅力，奢華又脆弱。

7/10 非?？蓯郏惹耙詾閭?cè)重歌舞原來是沿襲最佳拍檔式的夸張喜劇，而荒誕劇形式不滑向小品化反倒拍出了大時代背景。
加注了反叛精神的摩登上海下帶有明顯徐克烙印的家國情懷——兩位有志青年橋下的“我們一定贏”、doremi和戰(zhàn)友們的告別更加扣人心弦；另一邊銀元狂跌黃金高漲、戰(zhàn)士在和平年代卻要賣血揾食則是力道十足的諷刺。
凳仔開槍和舒仔躲藏兩個片段展現(xiàn)了徐克在處理狹小空間內(nèi)多方勢力的嫻熟能力，他在處理打斗場面時對鏡頭的組接也如一個清楚知道如何讓汽車快速出彎的車手

《上海之夜》舊上海風(fēng)情，鬧騰中有一個時代的變遷和亂世中的溫情
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